เมื่อออกแบบแบบอักษรฉันควรออกแบบอักษรßอย่างไร

การดูที่ตัวอักษรที่มีอยู่ดูเหมือนจะมีความแตกต่างของวิธีการออกแบบตัวละคร

ดูเหมือนว่าจดหมาย (เรียกว่า Eszett หรือ Sharp S เป็นภาษาอังกฤษ) มีต้นกำเนิดมาจากการรวมตัวของſs (ยาว s - ไม่ใช่ f)

ตัวอย่างบางส่วนในแบบอักษรที่แตกต่างกันซึ่งมีตัวอักษรที่เกี่ยวข้อง:

หนึ่งที่ถูกใช้ในกรณีที่ลดลง - มีอย่างน้อย 2 วิธีที่แตกต่างกันของการสร้างตัวอักษรF (หรือ s) และกรณีที่ต่ำกว่าของที่เป็นอยู่อื่น ๆ ขึ้นอยู่กับกรณีที่ต่ำกว่าฉ (หรือ s) และ3 การออกแบบบางอย่างขยายไปถึงความสูงหมวกและบางส่วนขยายไปถึงความสูงขึ้น ส่วนใหญ่ไม่มีการสืบทอด แต่บางคนก็ทำ

ในฐานะที่เป็นคนที่ไม่พูดภาษาใด ๆ ที่ใช้ eszett / ชาร์ปฉันไม่คุ้นเคยกับการใช้งานหรือรูปแบบ ฉันไม่รู้ว่ารูปแบบใดในการออกแบบเหล่านี้ไม่ถูกต้อง

บทความเกี่ยวกับ Typography.Guru โดยผ้าขี้ริ้วเยอรมันอธิบายถึงวิธีการออกแบบทุน ẞ แต่ไม่ได้ให้ข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับตัวพิมพ์เล็ก ßฉันสนใจใน

• การออกแบบของชาร์ปแคปิตอล ความดีความเลวและความน่าเกลียด.

UPDATE: เนื่องจากคำถามนี้ถูกโพสต์บทความโดยผู้เขียนคนเดียวกันกับบทความก่อนหน้านี้ได้รับการเผยแพร่รายละเอียดการออกแบบของตัวพิมพ์เล็กß บทความสามารถพบได้ที่นี่:

• การออกแบบหลายแง่มุมของตัวพิมพ์เล็ก Sharp S (ß)

จากบทความการออกแบบหลายแง่มุมของตัวพิมพ์เล็ก Sharp S (ß) :

วันนี้มีสองรุ่นมาตรฐานสำหรับการออกแบบตัวละครß [... ] พวกเขาแนะนำสำหรับส่วนใหญ่ของรูปแบบวันนี้

1. การออกแบบการผูกมัด

การใช้การมัดของ ſ และ s เป็นตัวเลือกตามปกติสำหรับรูปแบบมนุษยนิยมและใช้ทั้งแบบอักษร serif และ sans serif

การออกแบบßด้วยวิธีนี้ควรเป็นเรื่องง่ายเนื่องจากเป็นเพียง ſ และเชื่อมต่อกับส่วนโค้ง ความคล้ายคลึงกันระหว่างตัวอักษร ſ และ f หมายความว่ารูปแบบอักษรที่ไม่มีการออกแบบ often มักใช้รูปแบบ f ที่ไม่มีคาน

การเชื่อมต่อระหว่าง ſ และ s มีความสำคัญ

การเชื่อมต่อเป็นสิ่งจำเป็น ในขณะที่การออกแบบที่ไม่เชื่อมโยงกันเป็นรูปแบบทางประวัติศาสตร์มันจะไม่ได้รับการยอมรับจากผู้อ่านในปัจจุบัน

การเชื่อมต่ออย่างต่อเนื่องหรือฉับพลัน

การเชื่อมต่อระหว่างรูปร่าง ſ และ s มักจะเชื่อมต่อเป็นเส้นโค้งต่อเนื่องเส้นเดียว แต่มีรูปแบบตัวอักษรที่เน้นอักขระที่แตกต่างกันอย่างชัดเจนโดยการเปลี่ยนทิศทางที่ชัดเจน

ผู้อ่านชาวเยอรมันที่ไม่มีพื้นฐานด้านวิชาการพิมพ์จะเห็นตัวอักษรßเป็นตัวละครตัวหนึ่ง เน้น ſ และ s เป็นส่วนบุคคลของการออกแบบที่ไม่คาดหวังและไม่จำเป็นต้องเป็นประโยชน์ เช่นเดียวกับ W ที่แสดงให้เห็นถึงต้นกำเนิดของมันว่าการมัดของสอง V เป็นไปได้ แต่ไม่จำเป็นต้องเป็นประโยชน์

2. การออกแบบ Sulzbach

การออกแบบนี้ใช้กับรูปแบบทางเรขาคณิตหรือแบบสร้างมากขึ้นเนื่องจากอาร์คทั้งสองทำงานได้ดีกว่ารูปแบบการไหลของการเชื่อมต่อของเอ็น การเชื่อมต่อของส่วนโค้งทั้งสองไม่ควรเชื่อมต่อกับก้านและด้านล่างไม่ควรปิดเนื่องจากจะทำให้การออกแบบสับสนกับตัวพิมพ์ใหญ่ B

ราว ค.ศ. 1900 การสะกดการันต์ของเยอรมันอย่างเป็นทางการได้ถูกจัดตั้งขึ้นและคณะผู้ก่อตั้งประเภทและเครื่องพิมพ์ได้พบกันเพื่อกำหนดกฎเกณฑ์เกี่ยวกับการออกแบบและการใช้ตัวอักษรภาษาเยอรมันเช่นß, ö, ä, ü, [... ] ข้อเสนอการออกแบบที่เลือก ตัวอักษรที่ผิดปกติที่ใช้ในศตวรรษที่ 17 โดยเครื่องพิมพ์ Abraham Lichtenthaler ในเมือง Sulzbach และดังนั้นจึงเป็นที่รู้จักกันในขณะนี้ว่า "แบบฟอร์ม Sulzbacher" (การออกแบบ Sulzbach)

ข้อควรพิจารณาอื่น ๆ

คานครึ่งบน ſ ใช้ได้ แต่ไม่จำเป็น

ſ บางครั้งมีจังหวะตามแนวนอนทางด้านซ้าย ถ้าเป็นเช่นนั้นßควรมีโรคหลอดเลือดสมองนี้เช่นกัน สิ่งนี้ไม่จำเป็นต้องใช้ในกรณีของ ſ หรือß - หรือแม้แต่เป็นที่ต้องการ

ในความคิดของฉันมันสนับสนุนความสับสนของ ſ และ f เท่านั้นดังนั้นจังหวะในแนวนอนอาจถูกละเว้นสำหรับ ſ และßในรูปแบบอักษรสมัยใหม่ ทั้งสองวิธี ſ และßควรปฏิบัติตามหลักการเดียวกันเสมอ

ผู้สืบทอด

อักขระ normally โดยปกติจะมีตัวสืบทอดในตัวเอียงหรือการออกแบบสคริปต์และßควรทำตามการออกแบบนี้ นี่เป็นมาตรฐานสำหรับการเขียนด้วยลายมือภาษาเยอรมัน

Blackletter

การออกแบบที่เห็นบางครั้งมาจาก blackletter ß นี่ไม่ใช่การออกแบบมาตรฐานอย่างไรก็ตามอาจไม่เป็นที่ต้องการ

รูปภาพและการอ้างอิงทั้งหมดจากการออกแบบหลายแง่มุมของตัวพิมพ์เล็กคม S (ß)โดย Ralf Herrmann

มีต้นกำเนิดเป็นเส้นเอ็นสำหรับ ſs

ไม่ แต่นั่นไม่จำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับคุณจริงๆเนื่องจากประวัติและการออกแบบที่คาดหวังมีความแตกต่าง

วันนี้การออกแบบที่แตกต่างกันสองแบบที่คุณแสดงนั้นใช้ได้ในปัจจุบัน รุ่นในบรรทัดแรกเป็นเรื่องปกติสำหรับรูปแบบทางเรขาคณิต / สร้างเพิ่มเติมรุ่นในบรรทัดที่สองเป็นเรื่องปกติสำหรับรูปแบบที่เรียกว่า "เห็นอกเห็นใจ"