เลนส์สำหรับภาพยนตร์ที่ออกแบบมาเพื่อเน้นสีที่แตกต่างกันในระดับความลึกที่ต่างกันและสิ่งนี้มีความหมายต่อดิจิตอลอย่างไร

ฉันกำลังอ่านหนังสือAdobe Photoshop CS5 สำหรับช่างภาพ: The Ultimate Workshopโดย Martin Evening & Jeff Schewe (Focal Press. 2011) และอ่านย่อหน้านี้เกี่ยวกับเลนส์ฟิล์มและ DSLR:

... เลนส์ฟิล์มถูกออกแบบมาเพื่อแก้ไขภาพสีให้เหลือเพียงสามชั้น…อิมัลชันของฟิล์มซึ่งซ้อนทับซึ่งกันและกัน ดังนั้นเลนส์ฟิล์มถูกออกแบบมาเพื่อโฟกัสความยาวคลื่นสีแดงสีเขียวและสีน้ำเงินที่ระยะทางที่แตกต่างกันเล็กน้อยและในระยะทางที่ไกลออกไปทางขอบมุมของพื้นที่อิมัลชันของฟิล์ม เนื่องจากภาพถ่ายสีแดง, สีเขียวและสีน้ำเงินล้วนอยู่ในระนาบโฟกัสเดียวกันกับเซ็นเซอร์ดิจิตอลตอนนี้เลนส์ ... ควรมุ่งเน้นความยาวคลื่นสีแดงสีเขียวและสีน้ำเงินไปยังระนาบโฟกัสเดียว

ในทางปฏิบัติสิ่งนี้หมายความว่าอย่างไรเมื่อใช้เลนส์ฟิล์มบน DSLR? หนังสือเล่มนี้ไม่ได้ระบุผลกระทบใด ๆ ข้อความข้างต้นมาจากบทที่ชื่อว่า "การปรับปรุงความคมชัดของการจับภาพกล้อง" ดังนั้นจึงน่าจะต้องทำอะไรบางอย่างกับความคมชัดของภาพ สิ่งนี้จะมีผลต่อความแม่นยำของสีหรือไม่ อย่างไร? มีอะไรอีกไหม ความแตกต่าง "แล็บเท่านั้น" หรือพวกเขาควรจะเห็นด้วยตาเปล่าหรือไม่?

ฉันมีภาพถ่ายสองสามภาพที่ถ่ายด้วยเลนส์ฟิล์มบน DSLR แต่ฉันไม่รู้ว่าจะดูอะไรดี เอฟเฟ็กต์ของเลนส์ต่อความคมชัดนั้นยาก (เป็นไปไม่ได้) ที่จะตัดสินจากการถ่ายภาพของฉันเนื่องจากส่วนใหญ่ไม่ได้โฟกัสเนื่องจากผลรวมของการโฟกัสแบบแมนนวลที่ไม่มีประสบการณ์และคุณภาพของการโฟกัสหน้าจอ

มันไร้สาระมาก เป้าหมายสำหรับนักออกแบบเลนส์ในยุคภาพยนตร์เป็นเช่นเดียวกับตอนนี้ - เพื่อเข้าใกล้ (หรือบรรลุผล) ประสิทธิภาพการทำงานแบบอะพอโครมาติก นั่นคือการออกแบบเลนส์ที่เน้นความยาวคลื่นที่มองเห็นได้ทั้งหมดของแสงบนระนาบเดียว (หรือที่จุดเดียว) นั่นไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะทำ

มันเป็นความจริงที่การออกแบบเลนส์ที่ทันสมัยมากขึ้นนั้นเข้าใกล้อุดมคตินี้มากกว่าเลนส์รุ่นเก่าทั่วไป ที่ต้องทำแม้ว่าจะมีความก้าวหน้าในวัสดุ (เช่นวัสดุที่มีการกระจายตัวต่ำซึ่งผลิต "รุ้ง" ที่ลดลงในการหักเหและวัสดุที่ผิดปกติ - การกระจายตัวที่ผลิตรุ้ง "ย้อนหลัง") และการก่อสร้างไม่ใช่การเปลี่ยนแปลงในปรัชญาการออกแบบ

ความล้มเหลวในการเข้าถึงกลุ่มเป้าหมาย apo (สิ่งที่เลนส์ส่วนใหญ่ทำโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ความยาวโฟกัสสั้น / มุมกว้าง) ส่งผลให้เกิดความผิดเพี้ยนของสีด้านข้าง (ขอบสีที่คุณสามารถเห็นได้ในพื้นที่ที่มีคอนทราสต์สูง) ตราบใดที่พวกเขาไม่ได้แย่จริงๆพวกเขาก็สามารถแก้ไขได้ (บ่อยครั้งที่กล้องจะทำเพื่อคุณหากคุณกำลังถ่ายภาพ JPEG) โปรแกรมประมวลผล RAW มักจะอนุญาตให้คุณใช้โปรไฟล์เลนส์เพื่อจัดการกับความผิดเพี้ยนของสีและการบิดเบือนทางเรขาคณิต

จริงเท่านั้น "ความแตกต่างดิจิตอล" ฉันรู้ (นอกเหนือจากการสร้างเลนส์เฉพาะสำหรับรูปแบบขนาดเล็กของกล้องดิจิตอลจำนวนมาก) เป็นที่สนใจมากขึ้นจะถูกจ่ายให้กับการเคลือบป้องกันการสะท้อนแสงที่ด้านหลังของเลนส์ตั้งแต่เซ็นเซอร์ดิจิตอลมากมีการสะท้อนแสงมากกว่าฟิล์มดังนั้นแสงที่เกิดจากด้านหลังเลนส์จึงเป็นสิ่งที่น่าเป็นห่วงมาก

คำแถลงเกี่ยวกับเลนส์ที่ได้รับการออกแบบตามความมุ่งหมายเพื่อมุ่งเน้นสีในระนาบที่แยกกันฟังดูน่าสงสัย แม้แต่ในยุคภาพยนตร์ "APO" ก็เป็นจุดขายสำหรับเลนส์ - "Apochromatic"; APO หมายถึงว่าทั้งสามสีเน้นในระนาบเดียวและสีเดียวกัน เราสามารถอนุมานได้จากสิ่งนี้ว่าการบรรลุเป้าหมายไม่ใช่ความสำเร็จและมันเป็นคุณสมบัติที่พึงปรารถนาที่จะมี

ฟิล์มที่มีสามมิติเล็กน้อยอาจทำให้นักออกแบบเลนส์ล่องลอยไปอีกหน่อย ดิจิตอลเป็นหินมากขึ้น

สิ่งนี้ไม่น่าเป็นไปได้ด้วยเหตุผลสองประการ:

1. มันไม่สนใจกรณีของฟิล์มโมโนโครม

2. เป็นการยากที่จะทำให้ฟิล์มนอนราบกับแผ่นรองพื้นและความโค้งเล็กน้อยของฟิล์มจะเป็นไปได้สูงกว่าความหนาของชั้นอย่างมาก
   ดูการสนทนานี้โดย Norman Koren (เลื่อนลงสามถึงสี่หน้า)

การออกแบบเลนส์เพื่อโฟกัสไปยังเลเยอร์ที่แตกต่างกันตามความยาวคลื่นซึ่งเลเยอร์ตัวเองนั้นบางกว่าความทนทานเชิงกลของชิ้นส่วนเลนส์ / ตัวถังดูเหมือนจะเป็นการออกแบบที่เล็กน้อยเกินไป

อย่างไรก็ตามในฐานะวิศวกรฉันได้เห็นความพยายามที่ตลกขบขันในการออกแบบโครงการมากเกินไปดังนั้นจึงเป็นไปได้ว่าทีมออกแบบหรือสองคนได้ทำการพิจารณานั้นและใช้ความพยายามในการปรับเลนส์ให้เหมาะกับโครงสร้างของฟิล์มจริงๆ

ในหมายเหตุด้านข้าง - หากข้อความนี้เป็นความจริงแน่นอนเซ็นเซอร์ Foveon อาจมีขอบที่นี่ ...