ทำไมไฮไลท์ของการเป่าถึงไม่ดีเป็นพิเศษในการถ่ายภาพดิจิตอล

ฉันได้ยินมาว่าเซ็นเซอร์ดิจิตอลเป็น "ไฮไลต์เป่า" น้อยกว่าฟิล์มไฮไลท์ ทำไมนี้

มีบางสิ่งที่เรียกว่า "เส้นโค้งลักษณะ" สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์และดิจิตอลอย่างไร

สามารถทำอะไรกับมันได้บ้าง? นี่เป็นข้อได้เปรียบที่สำคัญสำหรับภาพยนตร์ในบางสถานการณ์หรือไม่หรือเพียงแค่หมายความว่าสไตล์การถ่ายภาพของคน ๆ หนึ่งอาจต้องแตกต่างกันเล็กน้อย? (หรือหมายความว่าอย่างนั้นหรือ?)

จุดเด่นของการเป่าแบบดิจิทัลนั้นแย่กว่าฟิล์มเนกาทีฟเนื่องจากการเปลี่ยนระหว่างพื้นที่เป่าและแสงค่อนข้างรุนแรง ฟิล์มสไลด์ดีกว่าดิจิตัลเล็กน้อยเพียงเล็กน้อยในการแสดงรายละเอียดในไฮไลท์ที่มีมากเกินไป คุณไม่จำเป็นต้องมีกำลังขยายสูงเพื่อที่จะเห็นภาพดิจิตอลที่เป่าออกมาเป็นสีขาวล้วนในขณะที่ฟิล์มเนกาทีฟจะให้รายละเอียดการซีดจางที่ค่อยเป็นค่อยไปมากขึ้นและฟิล์มสไลด์ก็อยู่ระหว่างนั้น

ตัวอย่างเช่นภาพพื้นหลังนี่จากห้องโถงของฉันที่ถ่ายด้วยการตั้งค่าการเปิดรับแสงเดียวกันและเลนส์เดียวกันกับฟิล์มดิจิตอลและฟิล์มติดลบ ฟิล์มถูกถ่ายในระยะทางที่สั้นกว่าเพื่อให้สอดคล้องกับมุมมอง แสงไฟถูกจัดทำโดยแฟลชจากกล้องในโหมดแมนนวลที่ตั้งไว้บนแท่นวางห่างจากด้านขวาของเฟรม เลนส์ฮูดถูกใช้เพื่อหลีกเลี่ยงแสงจากภายนอกที่กะพริบ พลังงานแฟลชเพิ่มเป็นสองเท่าเมื่อถ่ายภาพฟิล์มสไลด์เพื่อชดเชยความไวที่ต่ำกว่า

Pentax K100d Super, ISO 200, JPEG, Sigma 28mm f / 1.8 ที่ f / 5.6, 1 / 125s, พลังงานแฟลช 1/16

Pentax K100d Super, ISO 200, RAW, Sigma 28mm f / 1.8 ที่ f / 5.6, 1 / 125s, กำลังไฟ 1/16, ประมวลผลที่ -1/2 EV

Pentax MZ-6, Fujifilm Superia 200 (ลบ), ซิกม่า 28 มม. f / 1.8 ที่ f / 5.6, 1 / 125s, พลังงานแฟลช 1/16

Pentax MZ-6, Fujifilm Velvia 100 (สไลด์), Sigma 28mm f / 1.8 ที่ f / 5.6, 1 / 125s, พลังแฟลช 1/8

จุดสีขาวบนภาพดิจิตอลนั้นดึงดูดความสนใจและสร้างความรำคาญในขณะที่ภาพในภาพยนตร์นั้นมีลักษณะเหมือนกับสิ่งที่มองเห็นได้ด้วยแสงด้านข้างที่คล้ายกัน การถ่ายภาพใน RAW สามารถช่วยได้เล็กน้อย แต่สีขาวจะยังคงติดอยู่ในระดับที่ค่อนข้างรุนแรง

พืชผล 100%:

• JPEG ดิจิทัล

• RAW ดิจิทัล

• ภาพยนตร์เชิงลบ

• ฟิล์มสไลด์

ฟิล์มมีการตอบสนองแบบไม่เชิงเส้นมากกว่าดิจิตอลเสมอเนื่องจากกระบวนการที่แตกต่างกันของสารเคมีที่น่าตื่นเต้นในการเปลี่ยนสถานะและการเก็บประจุไฟฟ้าบนอุปกรณ์โซลิดสเตต อีกเหตุผลหนึ่งคือภาพยนตร์เรื่องนี้บรรจุธัญพืชที่มีขนาดแตกต่างกันซึ่งตอบสนองต่อแสงที่แตกต่างกันในขณะที่เซ็นเซอร์ดิจิตอลส่วนใหญ่มีลักษณะเป็นเนื้อเดียวกัน

สิ่งที่คุณต้องการคือการเปิดตัวที่นุ่มนวลสำหรับไฮไลท์ซึ่งแสงจะเข้ามามากขึ้นเรื่อย ๆ เพื่อเพิ่มความสว่างที่บันทึกไว้เมื่อคุณเข้าใกล้อาณาเขต สิ่งนี้ทำให้ยากยิ่งขึ้นที่จะไปถึงจุดนั้นและให้ความช่วยเหลือในการกู้คืนรายละเอียด

ภาพยนตร์ให้คุณฉายภาพยนตร์ดิจิตอลในระดับที่สูงขึ้นซึ่งมีการตอบสนองเชิงเส้นโดยประมาณ สว่างสดใสสว่างเป่า

สิ่งเดียวที่สามารถทำได้เกี่ยวกับเรื่องนี้ (นอกเหนือจากการผิดพลาดที่ด้านข้างของการเปิดรับแสงไม่เพียงพอ) คือการมีพื้นที่อ่อนไหวสองจุดต่อพิกเซลที่แตกต่างกัน

ภาพ (c) fujifilm

ฟูจิดำเนินการแนวคิดนี้ด้วยช่วง SuperCCD ของพวกเขา แต่ละพิกเซลประกอบด้วยโฟโตไดโอดขนาดเล็กและใหญ่ เมื่อโฟโตไดโอดขนาดใหญ่อิ่มตัว (เช่น "เป่า") กล้องขนาดเล็กที่มีความไวน้อยสามารถทำการบันทึกข้อมูลที่มีความหมายซึ่งใช้แทนโฟโตไดโอดหลัก สิ่งนี้จะช่วยให้คุณได้ฟิล์มที่ค่อย ๆ สะสมมากขึ้น

ภาพ (c) fujifilm

ฉันไม่รู้ว่าทำไมสิ่งนี้ถึงไม่ตรงกันเนื่องจากรุ่น DSLR เป็นที่นิยมมากกับช่างภาพงานแต่งงานที่ไม่ต้องการระเบิดชุดขาว ...

เหตุผลนี้เป็นเช่นเดียวกับ ตัดเสียงแบบดิจิทัล : เมื่อช่องสัญญาณเข้าถึงจุดสูงสุดมันก็ไม่สามารถสูงขึ้นได้อีก การถ่ายภาพดิจิตอลนั้นใช้ตัวเลขเพื่อแสดงถึงความสว่างและสีของแต่ละส่วนของภาพซึ่งแตกต่างจากการถ่ายภาพยนตร์แบบอะนาล็อกที่การ จำกัด การเปิดรับแสงไม่เหมือนกันและตัวเลขเหล่านี้สามารถขึ้นอยู่กับค่าสูงสุดสูงสุดเท่านั้น ดังนั้นสิ่งที่เกินกว่าค่านี้จะไม่สามารถบันทึกได้อย่างถูกต้องส่งผลให้ข้อมูลสูญหายในส่วนที่สำคัญ โดยทั่วไปไม่สามารถกู้คืนได้เนื่องจากไม่มีข้อมูลโทนเสียงเพิ่มเติมที่สามารถดึงออกมาจากส่วนต่าง ๆ ของภาพ

จากมุมมองทางเทคนิคการตัดภาพและเสียงเป็นปัญหาเดียวกันในแอพพลิเคชั่นที่แตกต่างกันสองค่าตัวเลขถึงขีด จำกัด แล้ว

(คุณขอให้เซ็นเซอร์ดิจิตอลไม่ใช่ CMOS โดยเฉพาะ)หนึ่งเซ็นเซอร์ CCD มีเบ่งบานฟเฟกต์ซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นกับฟิล์ม (หรือ CMOS)

เนื่องจากการออกแบบของเซ็นเซอร์ CCD ประจุสามารถรั่วไหลจากเซ็นเซอร์ตรวจจับที่อิ่มตัวไปยังเพื่อนบ้านในสายที่อยู่ติดกัน วิธีนี้ชาร์จไฟรั่วจากบรรทัดหนึ่งไปอีกบรรทัด (ในแนวตั้ง) และผลลัพธ์คือแถบแนวตั้งของพิกเซลที่สว่าง ค่าใช้จ่ายที่นานขึ้นจะถูกสะสมอีกต่อไปคือแถบเหล่านี้ ตัวอย่างสามารถเห็นได้ในหน้าเชื่อมโยง

เมื่อฉันเข้าใจคำจำกัดความของไฮไลท์ที่เป่าแล้วก็คือเมื่อไม่มีข้อมูลในส่วนนั้นของรูปภาพ ส่วนนั้นของภาพจึงเป็นสีขาวอย่างสมบูรณ์โดยไม่มีพื้นผิวและไม่มีรายละเอียด

เป็นเรื่องปกติที่ไฮไลท์ specular จะถูกเป่าออกเมื่อทำตามคำจำกัดความดังกล่าว แต่เราไม่คาดว่าไฮไลท์แบบ specular จะรวมข้อมูลใด ๆ ไว้ด้วย แต่ชุดสีขาวของเจ้าสาวที่ถูกเป่าออกมานั้นไม่เป็นที่ยอมรับเพราะเราต้องการเห็นเนื้อสัมผัสและรายละเอียดในกรณีนั้น

ฉันขอแนะนำเมื่อถ่ายภาพเพื่อหลีกเลี่ยงการระเบิดอะไรจริง ๆ แล้วไม่มีสีขาวบริสุทธิ์หรือดำบริสุทธิ์เหมาะเพราะจะให้ความยืดหยุ่นสูงสุดในการ post-processing ที่คุณสามารถควบคุมสิ่งที่ถูกพัดและสิ่งที่ลดลงเป็นสีดำบริสุทธิ์ .

สามารถทำอะไรกับมันได้บ้าง? แน่นอนว่าดูการรับแสงและหลีกเลี่ยงการเปิดรับแสงที่สูงเกินไป

ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้เปรียบหรือไม่? ไม่เพราะมันยากกว่ามากในการ "รับแสง"

โดยทั่วไปเมื่อไฮไลท์คือ 'เป่า' ข้อมูลการเปิดรับแสงจากส่วนนั้นของภาพยนตร์ (หรือพื้นที่ภาพหากไม่สามารถกู้คืนด้วยระบบดิจิตอล)

เมื่อถ่ายภาพยนตร์ซึ่งเป็นสารตั้งต้นแบบอะนาล็อกคุณสามารถยืนยันได้ว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะระเบิดไฮไลท์โดยไม่ตั้งใจไม่ว่าการเปิดรับแสงจะมีฟิล์มบางส่วนที่ไม่ตอบสนองต่อแสง ดังนั้นโดยหลักการแล้วคุณสามารถทำการมืด - ฟูเพื่อกู้สัญญาณนี้ได้

ด้วยระบบดิจิตอลสิ่งนี้ไม่เป็นความจริงเนื่องจากการตอบสนองของ photosite อาจทำให้อิ่มตัว การประมวลผลภายหลังจำนวนไม่สามารถกู้คืนข้อมูลนี้ได้