สมดุลสีขาวของภาพยนตร์คืออะไร?


25

ตรงกันข้ามกับการถ่ายภาพดิจิตอลสมดุลสีขาวในการถ่ายภาพภาพยนตร์ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างง่ายดายหลังจากถ่ายภาพและขึ้นอยู่กับภาพยนตร์ แต่สิ่งที่เป็นสมดุลสีขาวของหนังเรื่องนี้? ฉันรู้ว่ามันจะแตกต่างกันระหว่างภาพยนตร์ที่แตกต่างกัน แต่เท่าไหร่ ภาพยนตร์ทั่วไปมีการตั้งค่าแบบใดบ้างที่สอดคล้องกับ (เช่น "sunny", "incandescent")


ฉันไม่แน่ใจดังนั้นฉันจะไม่ตอบ แต่ฉันเชื่อว่าสมดุลแสงขาวสำหรับภาพยนตร์นั้นวัดในเคลวินซึ่งคล้ายกับสิ่งที่ช่างภาพมืออาชีพมีประสบการณ์และใช้กับดิจิตอลมากขึ้น ภาพยนตร์อาจมีความแปรปรวนมากเท่ากับดิจิตอลหากไม่มาก อย่างที่ฉันพูดฉันยังห่างไกลจากความจริงดังนั้นโปรดอย่าใช้สิ่งนี้เป็นความจริง
ความจริงที่ถูกสาปแช่ง

คำตอบ:


27

ควรระบุสมดุลแสงขาวบนกล่องและแผ่นข้อมูลของฟิล์ม แม้ว่าจะมีตัวเลือกไม่มากนัก

ภาพยนตร์ส่วนใหญ่มีความสมดุลย์แสงสำหรับการถ่ายภาพในแสงแดดโดยตรง (ประมาณ 5,000K) หากคุณถ่ายภาพในที่ร่ม (ประมาณ 6,000K) คุณคาดว่าจะใช้ฟิลเตอร์อุ่นเล็กน้อยเพื่อกำจัดการโยนสีน้ำเงิน หากคุณถ่ายภาพยนตร์แบบปรับแสงกลางวันภายใต้แสงทังสเตน (3200K) คุณสามารถใช้ฟิลเตอร์สีน้ำเงินเช่น 80A เพื่อปรับสมดุลสี

ภาพยนตร์บางเรื่องมีความสมดุลระหว่างการถ่ายภาพภายใต้แสงไฟทังสเตน เหล่านี้มักจะมี "T" ในชื่อของพวกเขาเช่นEktachrome 160T [PDF] ซึ่งมีความสมดุลสำหรับแสง 3200 K ตามแผ่นข้อมูล


1
โดยวิธีการภาพยนตร์สำหรับภาพยนตร์มักจะมีความสมดุลของทังสเตน ด้วยวิธีนี้พวกเขาไม่ต้องการฟิลเตอร์ที่ใช้แสงมากนักในแสงประดิษฐ์ที่ค่อนข้างอ่อนแอและในเวลากลางวันพวกมันจะใช้กับฟิลเตอร์สีส้มเช่น Wratten 85B
MirekE

10

เพื่อให้อีกจุดหนึ่งกับสิ่งที่ผู้พูดพูดถึง "ไวท์บัลลาสต์" ของภาพยนตร์นั้นเป็นอัตวิสัยมากเว้นแต่ภาพยนตร์นั้นจะถูกมองโดยตรงที่สุดเช่นสไลด์ตัวอย่างเช่น ในกรณีของภาพยนตร์เชิงลบที่จะพิมพ์ออกมาเพื่อรับชมขั้นสุดท้ายนั้นไม่ใช่เรื่องสำคัญที่จะพูดถึง "white ballance" ของหนังเพียงเพราะมีละติจูดขนาดใหญ่ในการตีความข้อมูลสีบนฟิล์มเพื่อสร้างงานพิมพ์หรือ สิ่งที่ผลลัพธ์สุดท้ายที่ดูได้คือ

ดูภาพยนตร์เชิงลบธรรมดาแล้วคุณจะเห็นตัวละครสีส้มเด่นมาก นั่นจะหมายถึง ballance ที่แข็งแกร่งไปสู่สีน้ำเงิน แต่ได้รับการชดเชยในกระบวนการพิมพ์ อีกวิธีหนึ่งสิ่งที่สำคัญสำหรับฟิล์มเชิงลบคือความสมดุลของกระบวนการโดยรวมซึ่งเป็นเพียงขั้นตอนเดียว

บัลลาสต์สีขาวของฟิล์มเนกาทีฟแม้จะมีความสำคัญเมื่อคุณทำการปรับสีทั่วโลกในกระบวนการพิมพ์ สีเข้มในเชิงลบมีความหนาแน่นน้อยดังนั้นอัตราส่วนใดก็ตามที่อยู่ระหว่างแต่ละสีมีความสำคัญน้อยลงเนื่องจากมีเพียงเล็กน้อย ที่สีเทากลางอัตราส่วนสำคัญที่สุดจากนั้นสีขาวค่าลบจึงมีความหนาแน่นสูงกว่าดังนั้นอัตราส่วนจึงมีความสำคัญน้อยกว่า ซึ่งหมายความว่าเพียงแค่การแก้ไขสีเทาที่ช่วงกลางโดยการเปลี่ยนสีของแสงในตัวขยายสามารถออกจากบริเวณที่มืดหรือสว่างด้วยการเพี้ยนสีหากภาพถูกเปิดด้วยแสงที่แตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากสิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้กำหนดไว้ ที่เลวร้ายที่สุดก็คือการถ่ายภาพในร่มด้วยแสงทังสเตนพร้อมฟิล์มกลางวัน คุณสามารถปรับโทนสีกลางให้ถูกต้อง แต่บริเวณที่มืดมีสีฟ้าที่น่ารำคาญ

หากภาพยนตร์ถูกสแกนแบบดิจิทัลข้อมูลดิจิทัลที่ใช้จากนั้นจะมีการพิจารณาความหลากหลายของสี สามารถปรับระดับความมืดมิดโทนกลางและแสงให้แตกต่างกันได้อย่างมีประสิทธิภาพ ในแง่นั้นฟิล์มสีใด ๆ ก็น่าจะทำได้ดีมากจากนั้นการตอบสนองสีของฟิล์มนั้นภายใต้แสงไฟนั้นจะถูกแก้ไขในแบบดิจิทัลในภายหลัง

โดยการใช้ไซต์ของเรา หมายความว่าคุณได้อ่านและทำความเข้าใจนโยบายคุกกี้และนโยบายความเป็นส่วนตัวของเราแล้ว
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.