รายการจะแตกต่างกันเนื่องจากความจุที่เพิ่มขึ้นของกล้องที่ทันสมัยและอุปกรณ์แสดงผลทั่วไป (จอภาพ LCD ที่ดีมีช่วงไดนามิกที่กว้างกว่าเล็กน้อยเล็กน้อยเมื่อเทียบกับกระดาษภาพถ่ายอดัมส์ที่ใช้และที่เราใช้ในปัจจุบันเป็นต้น) แต่แนวคิดพื้นฐานยังคงเป็น เหมือนกัน: แบ่งช่วงไดนามิกที่มีให้สำหรับฉากของคุณ (ภายในขอบเขตของอุปกรณ์จับภาพของคุณ) ด้วยสายตาว่าสามารถบีบช่วงได้เท่าใดในขอบเขตของสื่อที่แสดงโดยไม่ทำให้ดูแปลกประหลาด สำหรับการถ่ายภาพฉากที่มีคอนทราสต์สูงมากในเวลาของอดัมส์นั่นหมายถึงการลบ B&W ในรูปแบบสื่อกลางด้วยช่วงไดนามิกแบบไดนามิกที่สามารถใช้งานได้ 14 จุด
Adams ใช้สิบเอ็ดโซน (รวม 0-10 คือ 11 ไม่ใช่ 10) โซน 0 แสดงความสามารถที่มืดที่สุดของกระดาษพิมพ์ Zone X แสดงความสามารถที่เบาที่สุดของกระดาษพิมพ์ ทั้งโซน 0 และ X อาจรวมถึงการหยุดไม่ จำกัด หรือ EVs ในฉาก โซน I ถึง IX นั้นเว้นระยะห่างเท่ากันจากเงามืดลึกถึงไฮไลท์โดย Zone V เป็นสีเทาปานกลาง Zone I และ Zone IX ไม่มีพื้นผิว แต่แยกได้จากสีดำบริสุทธิ์และสีขาวบริสุทธิ์ เฉพาะโซนที่สองถึง VIII เท่านั้นที่มีรายละเอียดที่เข้าใจได้ แต่แต่ละโซนเหล่านั้นไม่จำเป็นต้องเท่ากับ 1 EV ที่ปรากฏในฉาก นี่อาจเป็นลักษณะที่เข้าใจผิดที่สุดของระบบโซน จาก"การเปิดเผยสำหรับจุดเด่น"โดย Gisle Hannemyr:
ข้อความจำนวนมากในระบบโซนอ้างว่าความแตกต่างระหว่างโซนที่อยู่ติดกันคือ 1 EV (1 f-stop) นี่ไม่เป็นความจริง. EVs และ f-stop แสดงความแตกต่างสัมพัทธ์ในระดับของแสงที่ปรากฏในฉาก โซนแสดงความแตกต่างสัมพัทธ์ในระดับของความหนาแน่นที่มีอยู่ในการพิมพ์ภาพถ่ายซึ่งอาจหรือไม่อาจทำซ้ำระดับสัมพัทธ์ของฉากดั้งเดิม
ทุกคนคิดว่าระบบโซนเกี่ยวกับการได้รับแสงที่ "ถูกต้อง" มันไม่ใช่. มันเกี่ยวกับการแสดงภาพที่ต้องการสำหรับการดูแล้วย้อนรอยกลับไปตามกระบวนการเพื่อใช้การเปิดรับแสงที่จำเป็นในการสร้างภาพที่ต้องการ หัวใจของระบบโซนสำหรับอดัมส์ที่ทำงานกับแผ่นฟิล์มเนกาทีฟที่สามารถพัฒนาเป็นรายบุคคลได้คือความสามารถในการขยายหรือหดช่วงความคมชัดเชิงลบเพื่อเพิ่มความคมชัดและเพิ่มผลกระทบให้กับฉากที่มีคอนทราสต์ต่ำหรือลดความคมชัด เพื่อเก็บรายละเอียดทั้งในส่วนไฮไลท์และเงาในฉากที่มีคอนทราสต์สูง
หากมีฉากหยุดลงมากกว่าหนึ่งเมตร (มากกว่ากระดาษของเขาสามารถแยกแยะได้ด้วยการติดต่อ 1: 1 ระหว่างจำนวน EV ในฉากและช่วงโทนเสียงของกระดาษ) ระหว่างส่วนที่สว่างถึงส่วนที่มืดที่สุดของฉากที่อดัมส์ต้องการรักษารายละเอียด แล้วอดัมส์ก็จะลดความคมชัดโดยการพัฒนาในเวลาที่สั้นลง ถ้าฉากหนึ่งเมตรหยุดน้อยลงกว่าการโต้ตอบ 1: 1 เขาก็จะพัฒนาได้นานขึ้น
สิ่งหนึ่งที่คนจำนวนมากพลาดในวันนี้เมื่อศึกษาอดัมส์คือเขาปรับโซนของเขาในแง่ของค่า EV ต่อโซนตามจำนวนความคมชัดทั้งหมดในฉาก เขาทำสิ่งนี้โดยใช้การคำนวณที่ต่ำกว่าหรือสูงกว่าสำหรับความไวของฟิล์มแล้วชดเชยเมื่อเขาพัฒนาค่าลบเพื่อให้ความคมชัดสูงหรือต่ำกว่าจากฉากเดียวกัน บางทีนี่อาจจะหายไปในการแปลเมื่อระบบ Zone ถูกดัดแปลงเพื่อใช้งานโดยผู้ที่ถ่ายทำภาพยนตร์ม้วนและดังนั้นจึงไม่มีความสามารถในการพัฒนาแต่ละเฟรมตามที่อดัมส์ทำกับฟิล์มเนกาทีฟ
โชคดีที่ในยุคดิจิตอลเราสามารถปฏิบัติต่อการเปิดรับแสงแต่ละแบบได้อีกครั้งในแบบที่อดัมส์และคนอื่น ๆ สามารถทำได้ เราสามารถเลือกความไวที่เหมาะสม (ISO) สำหรับแต่ละภาพตามความต้องการของความเร็วชัตเตอร์และรูรับแสงและจากนั้นเราสามารถปรับความโค้งของแสงในการโพสต์เพื่อควบคุมความคมชัด และเรายังได้ลองเล่นกับการเพิ่มฟิลเตอร์สีให้กับภาพขาวดำหลังจากที่ใช้งานจริงเช่นเดียวกับการปรับสมดุลสีขาวสีที่เลือกและความอิ่มตัวที่ต้องใช้อิมัลชั่นฟิล์มที่กำหนดเองที่แตกต่างกัน
ด้วยความสามารถของแอพพลิเคชั่นหลังการประมวลผลที่ทันสมัยคุณจะไม่ถูก จำกัด ด้วยช่วงไดนามิกของกล้อง นอกจากนี้คุณยังสามารถรวมภาพหลายภาพที่เปิดรับค่าการรับแสงที่แตกต่างกันไปยังไฟล์จุดลอยตัวจากนั้นทำการแมปโทนที่เป็น 7-10 สต็อปซึ่งหน้าจอ LCD ที่ทันสมัยสามารถแสดงได้ เรามีวิธีการต่าง ๆ และชื่อต่าง ๆ สำหรับวิธีต่าง ๆ ที่เราสามารถทำได้ เราสามารถพิสูจน์ไฟล์ของเราได้อย่างนุ่มนวลและบีบลงใน 6-7 สต็อปหรือมากกว่านั้น (รวมทั้งสีดำบริสุทธิ์และสีขาวบริสุทธิ์ที่ปลายทั้งสองด้าน) ที่สามารถทำซ้ำได้บนงานพิมพ์จริง
ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างฟิล์มเนกาทีฟของแผ่นถ่ายภาพเช่นอดัมส์และการถ่ายภาพไฟล์ดิจิตอลเช่นที่เราทำในวันนี้คืออดัมส์ "เผยให้เห็นเงาและพัฒนาสำหรับจุดเด่น" ด้วยดิจิตอลเรามักจะแสดงให้เห็นถึงไฮไลท์แล้วพัฒนาสำหรับเงา