บุคคลหรือรถยนต์ในรูปถ่ายไม่ได้อยู่ในหัวข้อเมื่อใด

ฉันมีรูปถ่ายที่จอดรถในที่มืดครึ้มสภาพฝนตก โดยส่วนตัวแล้วฉันคิดว่าหัวเรื่องหรือธีมของฉันคือสภาพอากาศและสภาพของอากาศชื้น เพื่อนคนหนึ่งสังเกตว่าเขาคิดว่ามันไม่ใช่ภาพที่ดีเพราะรถยนต์ ฉันบอกให้เขารู้ว่าฉันไม่ได้คิดว่าพวกเขาเป็นหัวเรื่องของภาพถ่าย

มีตัวอย่างที่ดีของผู้บริหารในรูปถ่ายที่ไม่ใช่ตัวแบบหรือไม่? ฉันคิดว่าจะมีหนึ่งหรือไม่กี่คนที่มีคน แต่พวกเขาไม่จำเป็นต้องเป็นเรื่องเสมอไป หรือพวกเขา?

ต่อคำขอนี่คือภาพที่เป็นปัญหา:

แก้ไข: เพื่อตอบสนองต่อคุณหลายคนที่นี่ฉันยอมรับว่ารถยนต์มีโฟกัสที่คมชัดที่สุด ฉันชอบคิดว่าพวกเขาเกือบจะเป็นเส้นขอบฟ้า ดวงตาของฉันถูกวาดอยู่ที่นั่น แต่ฉันก็อนุญาตให้ดวงตาของฉันหมองคล้ำเล็กน้อยเพื่อดูความแตกต่างของสิ่งที่อยู่ด้านบนและด้านล่าง ในเรื่องนี้รถยนต์จะไม่ได้ผลตามจุดโฟกัสหรือไม่

แก้ไข: ที่จอดรถเดียวกันวันต่อมาท้องฟ้าที่แตกต่างกัน

ฉันต้องไม่เห็นด้วยกับฉันทามติที่นี่ โปรดดูสองภาพด้านล่าง จากคำแนะนำของหลาย ๆ คนที่นี่ดูเหมือนว่าเป้าหมายของภาพถ่ายที่ดีคือการลบสิ่งรบกวนออก

ภาพด้านบนเป็นต้นฉบับ ด้านล่างเป็นพืชผลหักอาคารรถยนต์และทางเดิน อย่างไรก็ตามฉันจะเถียงว่าพวกเขาแต่ละคนวางกรอบท้องฟ้าและแต่ละคนก็แสดงให้เห็นถึงผลกระทบของแสงรอบข้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งทางเดินทันทีในแถวหน้าไปยังผู้สังเกตการณ์ แสงสว่างที่นี่ผิดปกติดังนั้นสำหรับสภาพอากาศที่กำลังจะปิด

ฉันยังคงยืนยันว่าภาพต้นฉบับด้านบนใช้งานได้ดีในสภาพแบบผสมของวันและการครอบตัดในทางใดทางหนึ่งจะเบี่ยงเบนไปจากเอฟเฟกต์ (เอาล่ะ mayyybe ฉันจะลบเครื่องหมายแฮนดิแคป - แต่ฉันชอบกรอบธรรมชาติเล็กน้อย)

มีใครบ้างไหมที่เห็นด้วยกับฉัน ไม่มีใครคิดว่าคำบรรยายดั้งเดิมเหล่านี้ถือเป็นการทำบุญในการแสดงธีมของสภาพอากาศแทนที่จะแสดงหัวข้อที่ไม่เกี่ยวข้องจริง ๆ หรือ

สิ่งที่พวกเขากำลังพยายามจะบอกคุณแม้ว่าพวกเขาจะไม่เข้าใจหรือรู้ภาษาที่ถูกต้องก็คือยานพาหนะ / คนเป็นสิ่งที่ทำให้ไขว้เขวในภาพ หากสิ่งที่ผู้ชมรับรู้ว่าเป็นเรื่องของภาพไม่ใช่สิ่งที่คุณตั้งใจในฐานะศิลปินคุณอาจต้องทำการ reworking หรือเริ่มใหม่

วัตถุที่ผู้ชมมองว่าเป็นเรื่องที่นำความสนใจของผู้ชมออกไปจากสิ่งที่คุณต้องการให้พวกเขาสนใจโดยปกติสิ่งที่มีความคมชัดสูงสีและขอบคมมักจะนำเราและคุณสามารถดำเนินการเพื่อลบ พวกเขาหรือลดผลกระทบของพวกเขาในภาพ มนุษย์ถูกปรับเพื่อค้นหารูปร่างที่เป็นที่รู้จักโดยอัตโนมัติและมองเห็นเมื่อพวกมันอาจไม่ปรากฏตัว (เช่นในรูปแบบของเสียงสุ่มหรือเมฆเป็นต้น) ดังนั้นคุณต้องลบหรือลดความโดดเด่นของพวกเขาในภาพ

อาจมีบางสิ่งที่คุณสามารถทำได้ในกล้องเช่นการควบคุมระยะชัดลึกเพื่อพยายามทำให้วัตถุเบื้องหน้ากระจายมากขึ้น คุณสามารถดูมุมมองที่แตกต่างกัน (ตำแหน่งสูง / ต่ำ) มุมมอง (ทั้งเอียงและซูม) และตำแหน่งของคุณ ด้วยทิวทัศน์ / ท้องฟ้ามันก็คุ้มค่าที่จะมีกล้องโพลาไรเซอร์ไว้ในกระเป๋าด้วยเช่นกันพวกเขาสามารถสร้างความแตกต่างได้อย่างแท้จริง

ในการประมวลผลหลังคุณสามารถใช้วิธีการตัดกลับที่คุณเริ่มต้นด้วยการครอบตัดที่พอดีที่สุดกับรายการที่สำคัญที่สุดในภาพจากนั้นขยายพื้นที่เพื่อรวมพื้นที่ที่น่าสนใจ นอกจากนี้หลังการผลิตคุณสามารถดูการใช้เอฟเฟ็กต์เช่นเบลอ, desaturation และปรับโค้ง / ระดับด้วยหน้ากาก

ในภาพตัวอย่างรถยนต์อยู่ในโฟกัสที่คมชัดซึ่งดึงดูดสายตาและความสวยงามอย่างทันทีทันใดพวกเขาไม่มีที่อยู่ในภาพเลย พวกเขายืนอยู่ระหว่างผู้ชมและภูมิทัศน์ด้านหลังเมื่อสิ่งที่คุณต้องทำคือเดินผ่านพวกเขาและยิงจากที่นั่นเพื่อให้คุณตกต่ำหรือ ... สำหรับมุมมองอื่นให้ไปใกล้ชิดกับแอ่งน้ำและเข้าใกล้จริงๆ - ด้วยเม็ดฝนที่กระเซ็นคุณจะไม่สูญเสียความสนใจใด ๆ จากท้องฟ้าเนื่องจากมีเมฆมาก

รถจะไม่สร้างเส้นขอบฟ้าที่ดีหรือมีประโยชน์ในฐานะเป็นจุดสนใจเว้นแต่ว่าพวกเขาจะเป็นตัวแบบหลัก รูปร่างของพวกเขาทำให้พวกเขาเสียสมาธิตามธรรมชาติเนื้อหาที่ถูกออกแบบมาเพื่อช่วยป้องกันอุบัติเหตุบนท้องถนน พวกเขาให้จุดสว่างและจุดมืดที่ตัดกันเป็นพิเศษในภาพซึ่งสามารถทำให้เกิดความว้าวุ่นใจได้หากเจตนาของคุณคือการนำเสนอแง่มุมอื่น ๆ ของฉากว่าเป็นเรื่องที่น่าสนใจ

ใช้เวลาคิดเกี่ยวกับมุมที่แตกต่างและระยะทางที่มีให้คุณและวิธีที่คุณอาจเป็นตัวแทนของเรื่องที่ระยะทางเหล่านั้น ลองเล่นดูสิ่งที่คุณคิดขึ้นมา

ฉันคิดว่าฉันเห็นจุดที่เพื่อนของคุณกำลังทำอยู่ ความสว่างของรถยนต์และแสงจ้าจากทางเท้าทำให้เกิดหมอกและสภาพที่มืดครึ้มได้น้อยกว่ามาก สภาพมืดครึ้มจะเน้นในพื้นหลังมากกว่าในเบื้องหน้า บ่อยครั้งที่ผู้ดูจะรับรู้สิ่งที่อยู่เบื้องหน้าเหมือนตัวแบบ นอกจากนี้พวกเขาจะสังเกตเห็นสิ่งที่อยู่ในโฟกัสมากที่สุดในกรณีนี้รถยนต์

โปรดสังเกตในภาพนี้ว่าสีอาคารนั้นนุ่มนวลและมืดมาก ท้องฟ้าที่นี่ครอบคลุมทั้งภาพและเป็นส่วนที่ใหญ่ที่สุดของภาพถ่ายและยังเป็นส่วนที่สว่างที่สุดของภาพ

นี่คือตัวอย่างที่ดีของหลักการเหล่านี้ในการเคลื่อนไหว

บุคคลหรือรถยนต์ในรูปถ่ายไม่ได้อยู่ในหัวข้อเมื่อใด

เมื่อองค์ประกอบของฉากดึงสายตาของผู้ชมไปยังเป้าหมายที่ต้องการแทนที่จะเป็นคนหรือรถยนต์

หากความตั้งใจของคุณคือการดึงดูดความสนใจไปที่ทางเท้าเปียกจากนั้นทางเท้าเปียกจำเป็นต้องมีองค์ประกอบ หากคุณต้องการนำสายตาของผู้ชมไปยังองค์ประกอบเฉพาะในฉากนั้นคุณต้องกำจัดสิ่งรบกวนอื่น ๆ ที่เป็นไปได้ให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ตัวเลือกเพิ่มเติมที่คุณให้ผู้ชมให้ความสนใจมีโอกาสมากขึ้นที่พวกเขาจะโฟกัส สิ่งอื่นที่ไม่ใช่สิ่งที่คุณต้องการเน้น

เป็นเรื่องที่ดีอย่างยิ่งที่คุณจะต้องยืนยันรวมถึงท้องฟ้าทุ่งนาและรถยนต์รวมถึงที่จอดรถ หากคุณมีความสุขกับภาพที่มีองค์ประกอบต่าง ๆ ทั้งหมดที่กำลังมองหาความสนใจและนั่นคือสิ่งที่สำคัญสำหรับคุณมากที่สุด อย่าแปลกใจ (หรือผิดหวังหรือหงุดหงิด) ถ้าคนอื่นเห็นบางสิ่งบางอย่างที่แตกต่างในฉากเป็นจุดหลักมากกว่าสิ่งที่คุณตั้งใจจะเป็น ถ้ามันสำคัญกับคุณมากกว่าที่คนอื่นจะเห็นสิ่งเดียวกันกับที่คุณต้องการให้พวกเขาดูเมื่อถ่ายภาพคุณจะต้องกำจัดสิ่งรบกวน

องค์ประกอบดั้งเดิมของคุณให้มุมมอง 1/3 ของท้องฟ้าสีขาวสม่ำเสมอมุมมอง 1/3 ของต้นไม้ / ทุ่ง / คันและเพียง 1/3 ของมุมมองไปยังแอสฟัลต์ นอกจากนี้การวางจุดโฟกัสที่คมชัดที่สุดบนบรรทัดของรถยนต์ที่เส้น 1/3 ระหว่างด้านล่างและด้านบนดึงดูดสายตาของผู้ชมเช่นเดียวกับการวางแนวของรถยนต์ที่สว่างระหว่างด้านหน้ามืดและสนาม / ต้นไม้

คุณไม่ต้องการท้องฟ้าที่สว่างจ้าเกินไป มันเป็นความเสียหายที่จะดึงดูดความสนใจไปที่ทางเท้าเปียก คุณไม่ต้องการทุ่งมืดและต้นไม้ พวกเขามีแนวโน้มที่จะสร้างสมดุลให้กับทางเท้าที่มืดในด้านอื่น ๆ ของรถยนต์ที่สดใสและโฟกัสอยู่ และคุณไม่จำเป็นต้องวางจุดโฟกัสที่คมชัดที่สุดบนรถยนต์คุณต้องวางไว้ในส่วนที่ใกล้กับทางเท้าที่เปียก

นอกเหนือจากการเขียนอย่างแน่นหนาดังที่แสดงด้านล่างแล้วให้วางเส้นขอบฟ้าระดับของคุณบนองค์ประกอบในลานจอดรถ (ซึ่งถูกเอียงเนื่องจากตำแหน่งการถ่ายภาพของคุณ) แทนที่จะเป็นแนวของรถยนต์หรือเส้นขอบฟ้าที่ห่างไกล ส่วนใดของภาพที่เราเห็นว่าเป็น "ระดับ" จะดึงดูดสายตาของเรา

คุณสามารถก้าวไปทางซ้ายเล็กน้อยเพื่อให้แถบระหว่างช่องว่างทั้งสองนั้นอยู่ในแนวตั้งโดยไม่เอียงไปทางซ้ายหรือขวา เลื่อนตำแหน่งกล้องให้สูงขึ้นและเล็งกล้องให้ต่ำลงเพื่อให้ทางเท้าสีอ่อนมากขึ้นในเบื้องหน้าทำให้เส้นสีอ่อนของรถยนต์ในพื้นหลังสมดุล โดยการเลื่อนกล้องให้สูงขึ้นคุณยังยืดระยะทางจากเบื้องหน้าไปยังพื้นหลังโดยไม่ต้องเปลี่ยนระยะจากซ้ายไปขวา สิ่งนี้จะแสดงพื้นที่เดียวกันกับในการครอบตัดด้านล่างด้วยอัตราส่วนภาพ "สี่เหลี่ยม" มากขึ้น ใช้รูรับแสงกว้างขึ้นและโฟกัสที่จุดกึ่งกลางของแถบแนวตั้งเพื่อให้ทั้งทางเท้าและรถยนต์ไม่ได้โฟกัสเท่ากับพื้นผิวเปียกของลานจอดรถที่มืด

ในรูปภาพที่มีชุดรูปแบบองค์ประกอบทั้งหมดที่อยู่ในกรอบควรพูดกับ & สนับสนุนธีมนั้น เมื่อคุณเข้าใจถูกต้องเกี่ยวกับทุกคนที่ดูรูปภาพของคุณจะเข้าใจได้อย่างชัดเจนว่าธีมนั้นคืออะไร นอกจากนี้หากเราพบว่าจำเป็นต้องถามคำถามเพื่อป้องกันประเด็นสำคัญเราจำเป็นต้องถอยกลับและประเมินว่าเรื่องราวการมองเห็นอาจถูกจับได้ดีขึ้นแล้วลองอีกครั้ง

ดูประโยคแรกของคำถามของคุณและคิดว่าทำไมคุณถึงพูดถึงลานจอดรถก่อนเรื่องอื่น ๆ ในภาพ จากนั้นให้พิจารณาเหตุผลที่คุณพูดถึงมันทั้งหมด

ในขณะที่คำถามที่ถามดูเหมือนจะมุ่งเน้นไปที่รูปแบบและองค์ประกอบ แต่ก็อาจมีแง่มุมทางกฎหมาย: ในบางเขตอำนาจศาลการถ่ายรูป (และเผยแพร่) รูปภาพของบุคคล (หรือแม้แต่รถยนต์ที่มีป้ายทะเบียนรถยนต์) อาจละเมิดสิทธิทางบุคลิกภาพของ บุคคลเหล่านั้นเว้นแต่พวกเขาจะเป็นเพียง "ผู้ยืนดู" และไม่ใช่เรื่องของภาพถ่าย

สมมติว่าคุณถ่ายภาพเพื่อนบางคนโบกกล้อง (พวกเขาเป็นเรื่องของภาพ) ที่ด้านหน้าปิรามิดแห่งกิเซห์ (พวกเขายังเป็นเรื่องของภาพ) ในขณะที่นักท่องเที่ยวและคนในท้องถิ่นจำนวนมากข้ามพื้นหลัง (เหล่านี้ ไม่ใช่เรื่องของภาพแม้ว่ามันจะช่วยสร้างบรรยากาศและแสดงให้เห็นว่ามันเป็นสถานที่ที่วุ่นวาย)

ไม่ว่าใครจะโทรสิบคันบนลานจอดรถของคุณ "คนที่ไม่รู้อิโหน่อิเหน่" - ฉันไม่แน่ใจ แน่นอนพวกเขามีส่วนร่วมในบรรยากาศ (เช่นนักท่องเที่ยวและท้องถิ่นที่ปิรามิด) และกำหนดที่ตั้งเป็นที่จอดรถในสถานที่แรก แต่พวกเขายังมีองค์ประกอบโดยรวมจำนวนมาก (คุณกำลังยิงระหว่างรถสองคันที่อยู่ข้างหน้ารถคันอื่น ๆ อยู่ชิดกันตรงกลางภาพสะท้อนของพวกเขามีความสำคัญสำหรับภาพ ... )