โดยตรงเกี่ยวกับแสง:
- งานชิ้นล่าสุดของเธอส่วนใหญ่มีแหล่งกำเนิดแสงที่แรงจากด้านหลังตัวแบบหลัก ประมาณ 45 องศา (ทั้งที่ด้านข้างหรือการรวมกันของไปด้านข้างและด้านบน) จากด้านหลังเรื่องที่ดูเหมือนว่าจะเป็นมุมที่พบมากที่สุดในตัวอย่างของเธอบนInstagram เธอไม่กลัวที่จะปล่อยให้ไฮไลท์ไปถ่ายภาพที่เธอต้องการ
- เธอมีแนวโน้มที่จะยิงไปรอบ ๆ พระอาทิตย์ขึ้น / ตกเพื่อถ่ายภาพกลางแจ้งของเธอ หรืออย่างน้อยเธอก็ยิงเมื่อดวงอาทิตย์อยู่ในระดับต่ำในท้องฟ้า บ้านของเธอที่อยู่ใกล้มอสโคว์นั้นค่อนข้างละติจูดทางตอนเหนือซึ่งหมายความว่าแม้พระอาทิตย์เที่ยงวันจะต่ำในช่วงฤดูหนาวและดวงอาทิตย์ก็ยังคงอยู่ใกล้ขอบฟ้านานขึ้นหลังจากพระอาทิตย์ขึ้นและตกก่อนพระอาทิตย์ตกดินเมื่อดวงอาทิตย์เคลื่อนที่ในมุมต่ำ ที่ละติจูดต่ำลงใกล้กับเขตร้อน เวลาที่ยาวนานเหล่านี้รวมถึง 'ชั่วโมงทอง' ก่อนหน้านี้และ 'ชั่วโมงสีน้ำเงิน' หลังจากพระอาทิตย์ตกดิน เมื่อเธอถ่ายภาพกลางแจ้งที่มีแสงแดดสูงกว่าท้องฟ้าเล็กน้อยเธอมีแนวโน้มที่จะประมวลผลภาพเพื่อให้พวกเขามีความอบอุ่นและความคมชัดต่ำของดวงอาทิตย์สีทอง เธอหน่อร่มมักจะมีทั้งแสงจ้าเข้ามาในหน้าต่างหรือช่องอื่น ๆจากด้านหลังของฉากกับดวงอาทิตย์ในมุมที่ค่อนข้างต่ำในท้องฟ้าหรือพวกเขามีคน 'ธรรมชาติ' ทำแหล่งกำเนิดแสงเช่นเทียนโคมไฟหรือไฟไหม้ใน เตาอบหรือเตาผิง แหล่งข้อมูลเหล่านี้สามารถมองเห็นได้ในภาพในขณะเดียวกันก็ให้แสงโดยตรงและสะท้อนไปยังส่วนอื่น ๆ ของฉาก
- ตำแหน่ง 'ชนบท' ที่เธอชอบมักจะมีฝุ่นหรือหมอกจำนวนมากในอากาศซึ่งให้คำจำกัดความของรังสีแสงที่อยู่ด้านหลังของวัตถุไม่ว่าจะอยู่ด้านหลังพวกเขากลางแจ้งหรือสตรีมในหน้าต่าง ไอน้ำหรือควันเทียม (ซึ่งส่วนใหญ่เป็นไอน้ำเช่นจากรุ่นพกพาขนาดเล็กประเภท 'เครื่องสูบ' ที่ใช้ในคอนเสิร์ตร็อค) สามารถให้ผลเช่นเดียวกัน
- แหล่งที่มาของแสงรองของเธอเป็นอย่างมากนุ่ม ๆ ในช่วงเวลาที่สามารถถูก จำกัด มากไปยังพื้นที่ของเธอใบหน้าของบุคคล แหล่งกำเนิดแสงทุติยภูมิหลายแห่งดูเหมือนจะมีแสงสะท้อนอ่อน ๆ จากวัตถุที่เป็นส่วนหนึ่งของสภาพแวดล้อมของการถ่ายภาพ แต่ไม่เห็นในมุมมองของกล้อง พวกเขาอาจเป็นภาพสะท้อนจากแสง 'อ่อน' ในความคิดเห็นต่อการถ่ายครั้งเดียวเธอกล่าวถึงต้นไม้ขนาดใหญ่ที่อยู่ทางด้านซ้ายเช่นเดียวกับดินทรายที่สะท้อนแสงจากพระอาทิตย์ตกดินที่อยู่ด้านขวาของวัตถุ
- ในกรณีที่ดูเหมือนว่าเธอกำลังใช้แฟลชเติมมักจะมีรูปลักษณ์ของ snoot, grid หรือตัวปรับแต่งอื่น ๆ ที่ จำกัด การหกของแฟลชไปยังพื้นที่ที่อยู่นอกวัตถุ แต่แสงที่ตกลงมาบนใบหน้ายังคงกระจัดกระจายและนุ่มนวลราวกับมีฉากกั้นหรือแผ่นกั้นที่ทำให้แสงอ่อนลงผ่านทางสนูปหรือกริด สิ่งนี้สามารถทำได้ด้วยตัวสะท้อนแสงขนาดเล็กและธงเพื่อ จำกัด การสะท้อนแสงไปยังพื้นที่เฉพาะ บ่อยครั้งที่มันปะปนกันกับแสงโดยรอบที่มีการตรวจสอบ catchlights ในสายตาของตัวแบบเพื่อดู สิ่งเหล่านี้อาจเป็นผลมาจากการเติมแฟลช แต่อาจเป็นผลมาจากแหล่งกำเนิดแสงธรรมชาติหรือแสงโดยรอบหรือแสงสะท้อน (เช่นบางทีกระจกสะท้อนแสงในครัวเรือน ) ด้านหลังหรือข้างกล้อง
- บางครั้งมันอาจจะไม่ 'เติม' เลย เธอเคยกล่าวไว้ในบทสัมภาษณ์เก่า ๆ ว่าบางครั้งเธอก็แต่งภาพ 'แสงไฟเติม' ในตัวแบบของเธออาจเป็น 'แสงหลัก' ในภาพที่ถ่าย เปรียบเทียบภาพสองภาพที่ถ่ายด้วยเลนส์เดียวกันเกือบรูรับแสงเดียวกัน (f / 2.8 เทียบกับ f / 2.5) จากระยะใกล้ ๆ กัน: ภาพนี้ดูเหมือนจะมีระนาบโฟกัสสามระนาบแยกกัน (ท่าเรืออยู่กึ่งกลางระหว่างเฟรมใกล้) ขอบและวัตถุ, ตัวแบบ, และน้ำที่อยู่เหนือวัตถุ, ต้นไม้ที่อยู่ในระยะทางไม่เบลออย่างที่ใคร ๆ คาดหวังจากการถ่ายภาพที่ 135 มม., f / 2.8 และระยะทางที่อยู่ใกล้พอสมควร เป็นหนึ่งในคอมโพสิตของเธอคนนี้ในทางกลับกันดูเหมือนจะเป็นภาพเดียวที่มีระนาบโฟกัสเพียงหนึ่งอันและพื้นหลังที่ห่างไกลอย่างเบลออย่างที่คาดไว้สำหรับเลนส์ 135 มม. ที่ f / 2.5 และโฟกัสใกล้พอสมควร ถึงแม้ว่าสิ่งนี้จะมีส่วนเติมแสงเพียงเล็กน้อย แต่ก็มีหลักฐานบางอย่างของการจัดองค์ประกอบเช่นกัน: การสะท้อนของท้องฟ้าในน้ำไม่ตรงกับท้องฟ้าเหนือต้นไม้ที่เกิดขึ้นจริง
นอกเหนือจากแสง:
- เลนส์ที่เธอต้องการนั้นมีขนาดรูรับแสงกว้างมาก: EF 50 มม. f / 1.2 L, EF 85mm f / 1.2 L และ EF 135 มม. f / 2 L เธอกำลังถ่ายภาพร่วมกับพวกเขาใน Canon 5D Mark III แบบเต็มเฟรม เมื่อเธอให้ข้อมูลการเปิดรับแสงเธอมักจะถ่ายภาพที่ระหว่าง f / 1.4 และ f / 2 (f / 2 ถึง f / 2.8 ด้วย 135 มม.) ในระยะห่างของวัตถุที่ยาวนานขึ้นบางครั้งเธอใช้รูรับแสงแคบลง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเลนส์สองตัวแรกนั้นมี 'ลักษณะ' ที่โดดเด่นจากวิธีการแสดงมุมและมุมเนื่องจากความโค้งของสนามที่ไม่ถูกแก้ไข สิ่งที่ไม่ดีนักสำหรับการถ่ายภาพขอบคม ๆ เมื่อทำการถ่ายภาพแผนภูมิการทดสอบแบบแบน (การขาดการแก้ไขแบบที่ราบ) มักเป็นเรื่องมหัศจรรย์เมื่อใช้สำหรับการถ่ายภาพบุคคล
- วัตถุมักอยู่ในกรอบของช่องมองภาพเมื่อถ่ายภาพ รูปภาพของเธอหลายภาพถูกตัดเป็นรูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสมากกว่าอัตราส่วน 3: 2 ของกล้องที่เธอใช้ ในหลาย ๆ ภาพวัตถุจะยังคงอยู่กึ่งกลาง หากดูอย่างละเอียดและคุ้นเคยกับลักษณะการแสดงผลของเลนส์เฉพาะที่เธอใช้อยู่จะเห็นได้ว่าเมื่อตัวแบบไม่อยู่กึ่งกลางของภาพสุดท้ายบางครั้งการครอบตัดบางครั้งก็ใช้เพื่อวางตัวแบบออกนอกกึ่งกลางแม้ว่าตัวแบบจะถูก วางไว้ในหรือใกล้กับศูนย์กลางออปติคัลของเลนส์เมื่อถ่ายภาพ
การประมวลผลโพสต์: ภาพของเธอดูเหมือนจะมีการปรับ 'ท้องถิ่น' จำนวนมาก (ซึ่งทำขึ้นเฉพาะบางส่วนของภาพ) ในแง่ของความคมชัดและเบลอสีการเปิดรับแสงการลดสัญญาณรบกวน ฯลฯ พวกเขาก็มีแนวโน้มที่จะไม่น้อย พื้นที่มืด (ดำ) จริง อย่างน้อยภาพบางภาพของเธอแสดงสัญญาณว่าเป็นภาพประกอบ (ภาพที่มีองค์ประกอบต่าง ๆ ในภาพที่มาจากภาพถ่ายเริ่มต้นที่แตกต่างกัน)
- แม้ว่าหนึ่งในสิ่งที่โดดเด่นที่สุดเกี่ยวกับภาพของ Elena Shuminova คือการเรนเดอร์สี แต่นี่ไม่ได้เกิดจากสีที่มีความอิ่มตัวสูง แต่สีที่เธอไม่ต้องการเน้นจะลดลง สิ่งนี้ทำให้สีที่ต้องการเป็นสีที่โดดเด่นโดยไม่ทำให้สีมากเกินไป
- แม้เมื่อถ่ายภาพที่รูรับแสงกว้างขึ้นซึ่งให้ระยะชัดลึกตื้น ๆ บางครั้งเธอก็จะเพิ่มความเบลอของภาพในบริเวณโฟกัสนอกในการประมวลผลภายหลัง บางครั้งแม้กระทั่ง'Petzval'ผลกระทบจะมีการเพิ่ม
- ภาพของเธอหลายภาพดูเหมือนว่าพวกเขามีการประยุกต์ใช้การปรับความคมชัดแบบเลือกได้ (การทำให้คมชัดขึ้นในบางพื้นที่เช่นดวงตาของตัวแบบมากกว่าภาพอื่น ๆ )
- สามารถลดสัญญาณรบกวนได้มากขึ้นในบริเวณที่มืดและมีรายละเอียดน้อยลงของภาพที่มีเอฟเฟกต์ที่สังเกตเห็นได้น้อยกว่าการใช้จำนวนเดียวกันกับพื้นที่ในโฟกัสที่คมชัด หากวัตถุมีแสงสว่างและการเปิดรับแสงอย่างเหมาะสมจำเป็นต้องใช้ NR เล็กน้อยในพื้นที่เหล่านั้น แต่สามารถใช้งานได้อย่างอิสระในเงาที่กำหนดน้อยกว่า
- พื้นที่เดียวกันที่มีการลับคมเลือกมักจะดูเหมือนว่าเธอใช้เครื่องมือสีที่เลือกเช่นเครื่องมือ HSL เพื่อเพิ่มสีของพื้นที่เหล่านั้นเช่นกัน
- มีการปรับสีมากมายกับภาพของเธอ นอกเหนือจากการปรับอุณหภูมิสีโดยรวมและสมดุลสีขาวทั่วโลกแล้วดูเหมือนว่ามีการใช้เครื่องมือ hue-saturation-luminance (HSL) หรือ hue-saturation-value (HSV) เพื่อปรับช่วงสีเฉพาะแต่ละช่วง นอกเหนือจากส่วนกลาง (การตั้งค่าเดียวกันที่นำไปใช้กับภาพทั้งหมด) การปรับสี / WB และ HSL นั้นยังมีการปรับสีเฉพาะที่ในพื้นที่เฉพาะของเฟรม
- การหลบและการเผาไหม้ (การเพิ่มหรือลดความสว่างของพื้นที่เฉพาะ) ก็เป็นหลักฐานเช่นกัน สิ่งนี้สามารถทำได้โดยใช้แปรงเลือกเพื่อกำหนดพื้นที่เฉพาะเพื่อเพิ่มหรือลดความสว่าง
- มีแนวโน้มที่จะมีน้อยมากถึงส่วนที่ไม่มีภาพของเธอด้วยสีดำจริง ไม่เพียง แต่จะมีความคมชัดต่ำในภาพของเธอ (เมื่อเทียบกับฉากเดียวกันที่แสดงด้วยโพรไฟล์ความคมชัด 'มาตรฐาน') แต่พื้นที่ที่มืดที่สุดของภาพของเธอมักจะมีสีและรายละเอียดในระดับหนึ่ง
มีการโพสต์มากขึ้นในภาพส่วนใหญ่ของเธอมากกว่าครั้งแรกที่เข้าตา ไม่ใช่เพียงแค่สีคอนทราสต์การเปิดรับ ฯลฯ มันมักจะเป็น Photoshop ที่เต็มไปด้วยความรู้สึกที่คนส่วนใหญ่เข้าใจเมื่อพวกเขาบอกว่ารูปภาพเป็น 'Photoshopped' ลองดูที่ภาพนี้และจากนั้นคนนี้ ตามข้อมูล EXIF ที่พวกเขาถูกนำตัวภายในเดียวกันย่อยที่สอง ถึงกระนั้นกลุ่มตัวอย่างก็มีเวลาเคลื่อนไหวและดูเหมือนว่าทางด้านซ้ายของเด็กชายโลกจะเปิดแนวใหม่ของตัวเองค่อนข้างราบรื่น! หรือเปรียบเทียบกองหนังสือหน้าต่างและต้นไม้นอกหน้าต่างในนี้และหนึ่งในนี้