ดูเหมือนว่าคำตอบจะมาช้าที่นี่ดังนั้นฉันจะวางพื้นฐาน
ฟิล์ม (ทั้งขาวดำและสี) แต่ละคนมี "บุคลิก" ของตนเองและแตกต่างจากการถ่ายภาพดิจิตอลมันยากที่จะเปลี่ยนแปลงหลังจากถ่ายภาพและพัฒนา ในที่สุดแล้วสิ่งนี้จะกลายเป็นเรื่องของการทดลองและรสนิยมส่วนตัวดังนั้นคำแนะนำใด ๆ ที่นำเสนอที่นี่จะต้องถูกนำมาใช้ในบริบท (กระบวนการของที่ปรึกษาและรสนิยมส่วนตัว) และเกลือเม็ด ใช้สิ่งที่คุณได้ยินว่าเป็นจุดเริ่มต้น แต่อย่าลืมเชื่อสายตาของคุณเอง
การถ่ายภาพภาพยนตร์เกือบทุกเรื่องเกี่ยวข้องกับการใช้ฟิลเตอร์ ด้วยการถ่ายภาพสีอาจเป็นสิ่งที่ไม่สร้างความรำคาญให้กับตัวกรองรังสี UV หรือสกายไลท์ (1A) ซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อการได้รับสัมผัสมากนัก อย่างไรก็ตามด้วยฟิล์มขาวดำคุณมักจะใช้สิ่งที่ปิดกั้นส่วนสำคัญของแสงเมื่อถ่ายภาพภายใต้แสงธรรมชาติ
ภาพยนตร์ B&W เกือบทั้งหมดมีความไวต่อรังสี UV สีฟ้าและสีเขียว (ความยาวคลื่นสั้น) มากกว่าสีส้มและสีแดง (อย่างน้อยเมื่อเปรียบเทียบกับมุมมองส่วนตัวของบุคคลทั่วไปของโลก) เราจำเป็นต้องใช้ตัวกรองเพื่อระงับ "เกิน" สีน้ำเงินเพื่อให้ได้ภาพที่เป็น "ธรรมชาติ" ต่อหน้าเรา (คำพูดที่ทำให้ตกใจอยู่ที่นั่นเพราะดวงตาของเราเห็นสิ่งต่าง ๆ เหมือนที่เกิดขึ้นในหนัง แต่เราชดเชยมันในเยื่อหุ้มสมองที่มองเห็น) มิฉะนั้นเราจะจบลงด้วยท้องฟ้าสีขาวเกือบแบนที่ไม่มีเมฆและทุกคนที่มีดวงตาสีฟ้า เช่นZoë Wannamaker และมีปัญหาเรื่องสิวซึ่งมีแนวโน้มที่จะเป็นสีแดงเล็กน้อยและออกมาอย่างชัดเจนกว่าที่คุณต้องการในภาพขาวดำที่ไม่มีการกรอง †
นั่นจะส่งผลอย่างมากต่อภาพยนตร์ที่คุณเลือก ตัวกรองกลางแจ้งอเนกประสงค์ที่อ่อนโยนที่สุดในการใช้งานทั่วไปตัวกรอง K2 สีเหลืองกินไฟหยุดเต็ม (มีตัวกรองเป็น2) ดังนั้นหากคุณใช้ฟิล์ม ISO 100 การใช้ฟิลเตอร์หมายความว่าคุณใช้การตั้งค่ารูรับแสงและชัตเตอร์ที่คุณจะใช้กับฟิล์ม ISO 50 ที่ไม่มีฟิลเตอร์ หากคุณพบว่าตัวกรอง # 25 (สีแดงเข้มพอสมควรที่ระบุว่า "แสงสีแดง") ให้การเรนเดอร์ที่ดีกว่า K2 คุณต้องคำนึงถึงปัจจัยตัวกรอง 5 (2 1/3 หยุด) ดังนั้นฟิล์ม ISO 100 ของคุณจึงเทียบเท่ากับฟิล์ม ISO 20
เพิ่มความจริงที่ว่าสำหรับภาพถ่ายจำนวนมากระดับความคมชัด "มาตรฐาน" (การถ่ายภาพที่ค่า ISO และการพัฒนาตามคำแนะนำพื้นฐาน) นั้นค่อนข้างสูง ช่างภาพขาวดำหลายคนพบว่า "ปกติ" ของพวกเขาคือการให้แสงมากเกินไปสองในสามของการหยุดหรือดังนั้นและด้อยพัฒนาโดยจำนวนเงินชดเชยเพื่อลดความคมชัด นั่นหมายความว่าฟิล์ม ISO 100 ของคุณนั้นเหมือนฟิล์ม ISO 32 (K2) หรือ ISO 12 (# 25) ที่ใช้งานจริง
ทางออกที่ชัดเจนคือการใช้ฟิล์มที่เร็วขึ้น แต่เมื่อใช้ฟิล์มเมื่อคุณเพิ่มความไวคุณจะต้องเพิ่มขนาดของเมล็ดข้าวด้วย ภาพยนตร์ B&W ที่มีความเร็ว 400 เรื่องในปัจจุบันมีความละเอียดกว่าภาพยนตร์ที่เก่ากว่าอย่างมาก แต่พวกเขายังคงมีความละเอียดมากกว่าภาพยนตร์ที่ฉายด้วยความเร็ว 100 เท่า ที่ จำกัด ขนาดของงานพิมพ์ที่คุณสามารถทำได้ก่อนที่จะกลายเป็น "ศิลป์" หากคุณกำลังพิมพ์ที่มีขนาดใหญ่กว่า 8x10 เป็นประจำคุณอาจพบว่าฟิล์ม 35 มม. ISO 400 นั้นยอมรับไม่ได้ (แม้ว่าอิมัลชันเดียวกันนั้นอาจเป็นที่รักของช่างภาพขนาดกลางและขนาดใหญ่) ในทางตรงกันข้ามถ้าเมล็ดข้าวเป็นสิ่งของคุณคุณอาจพบว่าคุณต้องใช้ภาพยนตร์ "ความเร็วการเฝ้าระวัง" ที่เร็วสุด ๆ - จริง ๆ แล้ว ISO 400 ถึง 1600 แต่ออกแบบมาเพื่อ"ผลักดัน" - เพื่อให้ได้ เม็ดที่คุณต้องการ
มีอีกชั้นหนึ่งของภาพยนตร์ที่ฉันต้องการสัมผัสสั้น ๆ : ฟิล์มขาวดำ chromogenic เหล่านี้เป็นภาพยนตร์ที่ใช้ในการถ่ายภาพ B&W แต่ได้รับการพัฒนาโดยใช้กระบวนการ C-41 และสามารถพัฒนาได้ที่ minilab ในพื้นที่ของคุณ (หากยังมีสิ่งนั้นอยู่) ฉันจะให้พวกเขาผ่าน โครงสร้างเกรนนั้นเหมือนกับฟิล์มพิมพ์สีซึ่งประกอบด้วยกลุ่มเมฆสีอสัณฐานแทนที่จะเป็นเม็ดเงินที่ตกตะกอนและมีแนวโน้มที่จะดูไม่ชัดเมื่อขยาย ชอบหรือไม่มีความคาดหวังบางอย่างในสายตาของผู้ชมและโครงสร้างเกรนของ chromogenics ไม่เป็นไปตามที่คาดหวัง จากนั้นมีปัญหาของการพัฒนา - การประมวลผลภายในบ้านของ C-41 นั้นยากกว่าการประมวลผลขาวดำทั่วไปและถ้าคุณตัดสินใจที่จะให้ห้องปฏิบัติการทำ
ฉันรู้ว่านี่เป็นคำตอบน้อยกว่ารายการคำถามเสริมที่คุณต้องหาคำตอบให้กับตัวเอง พิจารณาตัวเองว่าโชคดีที่คุณไม่ได้เผชิญหน้ากับตัวเลือกมากมายที่เราต้องเผชิญเมื่อสองสามทศวรรษก่อน (Kodak เพียงอย่างเดียวมีแปดอิมัลชั่นแบบผันแปรพื้นฐานและมีทั้งมืออาชีพและมือสมัครเล่นส่วนใหญ่จากนั้นก็มี Fuji, Ilford และ Agfa ทุกหนทุกแห่งพร้อมกับแบรนด์ขนาดเล็กหรือยุโรปตะวันออกที่หาซื้อได้ตามร้านค้าขนาดใหญ่) อาจต้องการที่จะตั้งถิ่นฐานในสอง อิมัลชั่น - หนึ่ง ISO 100 และ ISO 400 - เพื่อจัดการกับสภาพแสงต่าง ๆ และเรียนรู้วิธีการทำงานของตัวกรองทั้ง K2 และ # 25 (K2 อาจไม่แข็งแรงพอภายใต้สภาพที่มีเมฆปกคลุมหรือในที่ร่มและสีส้ม # 21 โดยทั่วไปตัวกรองจะมีความแตกต่างไม่เพียงพอ)
ไม่ว่าคุณจะมองอย่างไรมันก็จะทำการทดลองในส่วนของคุณเพื่อให้ได้สิ่งที่คุณต้องการ เริ่มต้นด้วยการใช้ K2 และทำตามคำแนะนำและเปรียบเทียบอิมัลชันที่พร้อมใช้งานสองแบบที่แตกต่างกันในแต่ละความเร็ว ใช้เวลาไม่นานในการระบุภาพยนตร์ที่ใกล้เคียงกับภาพในอุดมคติของคุณ จากนั้นเล่นด้วยจำนวนการดึง (อาจจะเป็นการดึงมากกว่าการกด) ที่ใช้ในการรับจาก "ปิด" ถึง "การกระแทก" ภายใต้สภาพแสงปกติ สิ่งนี้จะช่วยให้คุณได้รับข้อมูลพื้นฐานและคุณจะต้องการสูตรการเปิดรับ / การพัฒนาที่แตกต่างกันสองสามข้อเพื่อจัดการกับความมืดครึ้มแบบแบนเป็นต้นหลังจากที่คุณได้รับข้อมูลพื้นฐานแล้ว (การปรับความคมชัดของกระดาษช่วยให้คุณได้รับจนถึงขั้นตอนนี้และหมายถึงการจัดเก็บบันทึกย่อจำนวนมากด้วย negs ของคุณหากคุณต้องการพิมพ์ซ้ำในภายหลัง)
†เมื่อถ่ายภาพภายใต้แสงไฟทังสเตนแหล่งกำเนิดแสงจะดูแลอคติสีแดงสำหรับคุณ - โดยปกติคุณสามารถถ่ายภาพบุคคลของผู้หญิงและเด็กได้โดยไม่มีการกรองภายใต้ทังสเตนและอาจต้องกรองไปทางปลายสีน้ำเงินเพื่อป้องกันไม่ให้ผู้ชายมอง อ่อนเปลี่เพลียแรง