"พื้นหลังเบลอ (โบเก้) เกี่ยวข้องกับขนาดของเซ็นเซอร์อย่างไร"
คำตอบสั้น ๆ : เซ็นเซอร์ขนาดใหญ่มีความสับสนมากขึ้นการพิจารณาที่สำคัญในการคำนวณความชัดลึก (DOF) และทำให้รูรับแสงที่ใหญ่ขึ้น (ช่องเปิดที่ใหญ่กว่า) มีความตื้นพอสมควรเพื่อให้การเบลอของจุด แหล่งที่มา (ไฟขนาดเล็ก) ในพื้นหลัง; การสร้างเอฟเฟกต์ซึ่งมักเรียกว่าโบเก้ไม่ถูกต้อง
มีความแตกต่างเล็กน้อยซึ่งรายละเอียดในภายหลังฉันได้รับการปรับปรุงที่เหมาะสมเพื่อรักษากรอบที่คล้ายกัน
Bokeh เป็นภาพพร่ามัวที่อาจเกิดขึ้นในเบื้องหน้าและไม่จำเป็นต้องถูก จำกัด อยู่ที่หลอดไฟที่อยู่ห่างไกล แต่บางคนก็ จำกัด การใช้คำดังกล่าวตามเงื่อนไขเหล่านั้นเท่านั้น ง่ายกว่าที่จะตัดสินคุณภาพของโบเก้โดยดูที่จุดของแสงในพื้นหลังและดูว่าพวกเขาดูเหมือนดิสก์กลมเรียบหรือไม่พื้นหลังไม่ใช่ตำแหน่งเดียวที่โบเก้เกิดขึ้น
คำว่าโบเก้มาจากคำว่าโบเก้ของญี่ปุ่น (暈けหรือボケ) ซึ่งหมายถึง "เบลอ" หรือ "หมอกควัน" หรือ boke-aji (ボケ味), "คุณภาพเบลอ" [หมายเหตุ: มันไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับแสงเล็ก ๆ หรือพื้นหลังเทียบกับเบื้องหน้ามันคือคุณภาพของการเบลอที่ด้านนอกของความชัดลึก ในทางกลับกันการโฟกัสคือความคมชัดภายในระยะชัดลึกโดยเฉพาะที่จุดโฟกัส]
ตอนนี้คุณไม่ดีใจที่เป็นรุ่นสั้น
ภาพที่ถ่ายโดยใช้ Nikon 200.0 มม. f / 2.0 บนกล้อง Nikon D700 ซึ่งเป็นหนึ่งในเลนส์ที่มีโบเก้ที่ดีกว่าสำหรับการถ่ายภาพ เครดิต: ดัสตินดิแอซ
สิทธิ์การใช้งาน: แสดงที่มา - ไม่ใช้เพื่อการค้า - ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ 2.0 ทั่วไป (CC BY-NC-ND 2.0)
การหาเลนส์ที่มีราคาไม่แพงนั้นง่ายและเหมือนกับเลนส์เหล่านี้ : Hexanon AR 135 / 3.2, Pentacon 135 / 2.8, Rokkor 135 / 2.8, Trioplan 100 / 2.8, Vivitar 135 / 2.8 ความจริงก็คือโบเก้ที่ผลิตโดยผู้ผลิตเหล่านั้น มีความสร้างสรรค์มากกว่า (สุภาพ) ซึ่งตรงข้ามกับคุณภาพและคุณจะต้องใช้อะแดปเตอร์พร้อมกับการปลูกพืชหากใช้เซ็นเซอร์ขนาดใหญ่ เซ็นเซอร์ขนาดเล็กและเลนส์ราคาไม่แพงสามารถให้ผลลัพธ์ที่น่าพอใจสำหรับบางคน (มากหรือไม่?)
เครื่องหมายของโบเก้ที่สมบูรณ์แบบคือแหล่งกำเนิดของจุดจะสร้างจานรองแบบกลมโดยไม่มีวงแหวนหรือความผิดปกติใด ๆ บนดิสก์และค่อยๆหลุดออกมาที่ขอบ แผ่นดิสก์ควรจะกลมจากขอบถึงขอบของกรอบภาพด้วยเลนส์ทรงกลม
ในขณะที่เลนส์ anamorphic จะผลิตโบเก้รูปไข่
เรามานิยามบางสิ่งก่อนที่เราจะได้คำอธิบายที่ยาวกว่านี้
พื้นหลัง: พื้นที่ด้านหลังวัตถุของภาพ
เบื้องหน้า: พื้นที่ด้านหน้าของตัวแบบของภาพ
เบลอ : ทำให้เกิดความไม่สมบูรณ์ของการมองเห็นทำให้ไม่ชัดเจนหรือมัวเพื่อคลุมเครือ คำตรงกันข้ามของความคมชัด
Bokeh : คุณภาพของการเบลอของพื้นที่โฟกัสนอกของภาพนอกระยะชัดลึกเมื่อเลนส์โฟกัสไปที่วัตถุอย่างถูกต้อง
วงกลมแห่งความสับสน : ในทัศนศาสตร์ของรังสีในอุดมคติจะสันนิษฐานว่าเป็นจุดรวมกันเมื่อทำการโฟกัสอย่างสมบูรณ์แบบรูปร่างของจุดพร่ามัวเบลอจากเลนส์ที่มีรูรับแสงเป็นวงกลมเป็นวงกลมที่มีขอบแข็ง จุดเบลอทั่วไปมีขอบที่นิ่มกว่าเนื่องจากการเลี้ยวเบนและความผิดปกติ ( Stokseth 1969, paywall ; Merklinger 1992, เข้าถึงได้ ) และอาจไม่กลมเนื่องจากรูปร่างรูรับแสง
การรับรู้ว่าเลนส์จริงไม่ได้โฟกัสทุกรังสีอย่างสมบูรณ์แบบแม้ในสภาวะที่ดีที่สุดคำว่าวงกลมของความสับสนน้อยที่สุดมักถูกใช้สำหรับจุดเบลอขนาดเล็กที่สุดที่เลนส์สามารถทำได้ (Ray 2002, 89) เช่นโดยการเลือกตำแหน่งโฟกัสที่ดีที่สุด ทำให้การประนีประนอมที่ดีระหว่างความยาวโฟกัสที่มีประสิทธิภาพที่แตกต่างกันของโซนเลนส์ที่แตกต่างกันเนื่องจากความผิดปกติของทรงกลมหรืออื่น ๆ
คำว่าวงกลมแห่งความสับสนถูกนำไปใช้โดยทั่วไปมากขึ้นกับขนาดของจุดที่ไม่อยู่ในโฟกัสที่เลนส์ถ่ายภาพวัตถุ มันเกี่ยวข้องกับ 1. การมองเห็น 2. เงื่อนไขการดูและ 3. การขยายจากภาพต้นฉบับไปจนถึงภาพสุดท้าย ในการถ่ายภาพวงกลมแห่งความสับสน (CoC) ถูกใช้เพื่อกำหนดความชัดลึกของฟิลด์ในเชิงคณิตศาสตร์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของภาพที่คมชัดที่ยอมรับได้
ระยะชัดลึก : ระยะห่างระหว่างวัตถุที่ใกล้ที่สุดและไกลที่สุดในฉากที่มีความคมชัดที่ยอมรับได้ในภาพ แม้ว่าเลนส์จะสามารถโฟกัสได้อย่างแม่นยำเพียงระยะเดียวในแต่ละครั้งการลดลงของความคมชัดจะค่อยเป็นค่อยไปในแต่ละด้านของระยะโฟกัสซึ่งทำให้ภายใน DOF ความไม่คมชัดนั้นไม่สามารถมองเห็นได้ภายใต้สภาวะการรับชมปกติ
ขนาดเซ็นเซอร์ :
การถ่ายภาพ: ในการถ่ายภาพขนาดเซ็นเซอร์วัดจากความกว้างของฟิล์มหรือพื้นที่ใช้งานของเซ็นเซอร์ดิจิตอล ชื่อ35 มม.มาพร้อมกับความกว้างทั้งหมดของฟิล์ม 135ซึ่งเป็นฟิล์มคาร์ทริดจ์แบบเจาะรูซึ่งเป็นสื่อหลักในการจัดรูปแบบก่อนที่จะมีการประดิษฐ์กล้องฟูลเฟรม DSLR รูปแบบคำที่ 135 ยังคงใช้งานอยู่ ในการถ่ายภาพดิจิตอลรูปแบบนั้นเป็นที่รู้จักกันในชื่อฟูลเฟรม ในขณะที่ขนาดที่แท้จริงของพื้นที่ใช้งานของฟิล์ม 35 มม. ถ่ายภาพคือ 24w × 36h มม. 35 มม. หมายถึงมิติ 24 มม. รวมถึงรูเฟือง (ใช้เพื่อเลื่อนฟิล์ม)
วิดีโอ : ขนาดของเซ็นเซอร์แสดงเป็นนิ้วเนื่องจากในช่วงเวลาที่เป็นที่นิยมของเซ็นเซอร์ภาพดิจิตอลที่ใช้ในการเปลี่ยนหลอดกล้องวิดีโอ หลอดกล้องวิดีโอแบบวงกลมขนาด 1 "ทั่วไปมีพื้นที่ที่ไวต่อภาพถ่ายเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าประมาณ 16 มม. ในแนวทแยงมุมดังนั้นเซ็นเซอร์ดิจิตอลที่มีขนาดเส้นทแยงมุม 16 มม. จึงเทียบเท่ากับ 1" ชื่อของเซ็นเซอร์ดิจิตอล 1 "ควรอ่านอย่างแม่นยำมากขึ้นในฐานะเซ็นเซอร์" เทียบเท่ากล้องวิดีโอหลอดหนึ่งนิ้ว "ตัวบอกขนาดเซ็นเซอร์ภาพดิจิตอลในปัจจุบันคือขนาดเทียบเท่ากล้องวิดีโอของหลอดภาพไม่ใช่ขนาดที่แท้จริงของเซ็นเซอร์ตัวอย่างเช่น เซ็นเซอร์ 1 "มีการวัดเส้นทแยงมุม 16 มม.
หัวเรื่อง: วัตถุที่คุณตั้งใจจะถ่ายภาพไม่จำเป็นต้องมีทุกอย่างที่ปรากฏในกรอบไม่ใช่เครื่องบินทิ้งระเบิดรูปถ่ายและมักจะไม่ใช่วัตถุที่ปรากฏในหน้าและพื้นหลังสุดขั้ว ดังนั้นการใช้โบเก้หรืออานนท์เพื่อโฟกัสวัตถุที่ไม่ใช่วัตถุ
Modulation Transfer Function (MTF) หรือ Spatial Frequency Response (SFR): การตอบสนองของแอมพลิจูดสัมพัทธ์ของระบบถ่ายภาพเป็นฟังก์ชันของความถี่เชิงพื้นที่อินพุท ISO 12233: 2017ระบุวิธีการวัดความละเอียดและ SFR ของกล้องถ่ายภาพนิ่งอิเล็กทรอนิกส์ คู่สายต่อมิลลิเมตร (lp / mm) เป็นหน่วยความถี่เชิงพื้นที่ที่พบมากที่สุดสำหรับภาพยนตร์ แต่รอบ / พิกเซล (C / P) และความกว้างของเส้น / ความสูงของภาพ (LW / PH) สะดวกกว่าสำหรับเซ็นเซอร์ดิจิตอล
ตอนนี้เรามีคำจำกัดความของเราออกไป ...
จาก Wikipedia:
CoC (มม.) = ระยะทางในการรับชม (ซม.) / ความละเอียดภาพสุดท้ายที่ต้องการ (lp / mm) สำหรับระยะการดู / ขยายภาพ 25 ซม. / 25
ตัวอย่างเช่นเพื่อรองรับความละเอียดของภาพสุดท้ายเทียบเท่ากับ 5 lp / mm สำหรับระยะการดู 25 ซม. เมื่อระยะการรับชมที่คาดไว้คือ 50 ซม. และการขยายที่คาดไว้คือ 8:
CoC = 50/5/8/25 = 0.05 มม
เนื่องจากปกติขนาดภาพสุดท้ายไม่เป็นที่รู้จักในขณะที่ถ่ายภาพจึงเป็นเรื่องปกติที่จะถือว่าขนาดมาตรฐานเช่นความกว้าง 25 ซม. พร้อมกับภาพสุดท้ายของ CoC ทั่วไปที่ 0.2 มม. ซึ่งเท่ากับ 1/1250 ของ ความกว้างของภาพ การประชุมในแง่ของการวัดในแนวทแยงก็มักใช้ DoF ที่คำนวณโดยใช้ระเบียบเหล่านี้จะต้องมีการปรับหากภาพต้นฉบับถูกครอบตัดก่อนขยายขนาดภาพสุดท้ายหรือหากขนาดและการรับชมมีการเปลี่ยนแปลง
การใช้“ สูตร Zeiss” บางครั้งวงกลมแห่งความสับสนจะถูกคำนวณเป็น d / 1730 โดยที่ d คือการวัดเส้นทแยงมุมของภาพต้นฉบับ (รูปแบบกล้อง) สำหรับรูปแบบฟูลเฟรม 35 มม. (24 มม. × 36 มม., เส้นทแยงมุม 43 มม.) นี่จะเป็น 0.025 มม. CoC ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายมากขึ้นคือ d / 1500 หรือ 0.029 มม. สำหรับรูปแบบฟูลเฟรม 35 มม. ซึ่งสอดคล้องกับการแก้ไข 5 บรรทัดต่อมิลลิเมตรในการพิมพ์เส้นทแยงมุม 30 ซม. ค่าของ 0.030 มม. และ 0.033 มม. ก็เหมือนกันสำหรับรูปแบบฟูลเฟรม 35 มม. สำหรับการใช้งานจริง d / 1730, CoC รูปสุดท้ายขนาด 0.2 มม. และ d / 1500 ให้ผลลัพธ์ที่คล้ายกันมาก
เกณฑ์ที่เกี่ยวข้องกับ CoC กับความยาวโฟกัสของเลนส์ก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน Kodak (1972), 5) แนะนำให้โค้ง 2 นาที (เกณฑ์ Snellen 30 รอบ / องศาสำหรับการมองเห็นปกติ) สำหรับการรับชมที่สำคัญให้ CoC giving f / 1720 โดยที่ f คือความยาวโฟกัสของเลนส์ สำหรับเลนส์ 50 มม. ในรูปแบบฟูลเฟรม 35 มม. สิ่งนี้ทำให้ CoC ≈ 0.0291 มม. เกณฑ์นี้มีข้อสันนิษฐานอย่างชัดเจนว่าภาพสุดท้ายจะถูกมองในระยะไกล“ แก้ไขมุมมอง” (กล่าวคือมุมมองภาพจะเหมือนกับภาพต้นฉบับ):
ระยะทางในการมอง = ความยาวโฟกัสของการขยายเลนส์×
อย่างไรก็ตามภาพที่ถ่ายในระยะทางที่ถูกต้อง ผู้ชมมักไม่รู้ความยาวโฟกัสของเลนส์ที่ใช้และระยะทาง "ถูกต้อง" อาจสั้นหรือยาวไม่สบายใจ ดังนั้นเกณฑ์ที่อิงตามความยาวโฟกัสของเลนส์จึงเป็นวิธีทั่วไปในการกำหนดเกณฑ์ (เช่น d / 1500) ที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบกล้อง
ค่า COC นี้แสดงถึงเส้นผ่านศูนย์กลางจุดเบลอสูงสุดที่วัดที่ระนาบของภาพซึ่งดูเหมือนจะอยู่ในโฟกัส จุดที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางเล็กกว่าค่า COC นี้จะปรากฏเป็นจุดแสงดังนั้นจึงอยู่ในโฟกัสของภาพ จุดที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางมากกว่าจะปรากฏพร่ามัวต่อผู้สังเกตการณ์
อานนท์ไม่สมมาตร ซึ่งหมายความว่าพื้นที่ของการโฟกัสที่ยอมรับไม่ได้มีระยะห่างเชิงเส้นเท่ากันทั้งก่อนและหลังระนาบโฟกัส นี่เป็นเพราะแสงจากวัตถุที่อยู่ใกล้เข้ามาบรรจบกันที่ระยะทางที่ไกลออกไปของระนาบภาพมากกว่าระยะทางที่แสงจากวัตถุไกลออกไปบรรจบกันก่อนที่ระนาบของภาพ
เมื่ออยู่ในระยะใกล้ DOF เกือบจะสมมาตรโดยประมาณครึ่งหนึ่งของพื้นที่โฟกัสที่มีอยู่ก่อนระนาบโฟกัสและครึ่งหลังจะปรากฏขึ้น ยิ่งระนาบโฟกัสเคลื่อนที่ออกจากระนาบภาพยิ่งมีการเลื่อนแบบสมมาตรมากขึ้นซึ่งเป็นที่นิยมในพื้นที่เหนือระนาบโฟกัส ในที่สุดเลนส์โฟกัสที่จุดอินฟินิตี้และ DOF อยู่ที่ความไม่สมมาตรสูงสุดด้วยพื้นที่โฟกัสส่วนใหญ่ที่อยู่นอกระนาบการโฟกัสไปจนถึงระยะอนันต์ ระยะนี้เรียกว่า " ระยะทาง hyperfocal " และพาเราไปยังส่วนถัดไปของเรา
ระยะโฟกัสมากเกินไปคือระยะทางเมื่อเลนส์โฟกัสที่ระยะอนันต์ซึ่งวัตถุจากครึ่งหนึ่งของระยะนี้ไปจนถึงระยะอนันต์จะอยู่ในโฟกัสสำหรับเลนส์เฉพาะ อีกทางหนึ่งระยะทาง hyperfocal อาจหมายถึงระยะทางที่ใกล้ที่สุดที่เลนส์สามารถโฟกัสสำหรับค่ารูรับแสงที่กำหนดในขณะที่วัตถุที่ระยะ (อินฟินิตี้) จะยังคงคมชัด
ระยะทาง hyperfocal เป็นตัวแปรและฟังก์ชั่นของรูรับแสงความยาวโฟกัสและ COC ดังกล่าว ยิ่งคุณทำให้รูรับแสงของเลนส์เล็กลงเท่าใดเลนส์ที่อยู่ใกล้กับระยะโฟกัสมากขึ้นก็จะยิ่งใกล้มากขึ้น ระยะทาง Hyperfocal ใช้ในการคำนวณที่ใช้ในการคำนวณ DOF
จาก Wikipedia:
มีปัจจัยสี่ประการที่กำหนดว่าอานนท์:
- วงกลมแห่งความสับสน (COC)
- รูรับแสงของเลนส์
- ทางยาวโฟกัสของเลนส์
- ระยะโฟกัส (ระยะห่างระหว่างเลนส์และวัตถุ)
DOF = จุดไกล - ใกล้จุด
อานนท์เพียงแค่บอกช่างภาพว่าระยะทางใดก่อนหน้านี้และหลังระยะโฟกัสซึ่งจะเกิดความพร่ามัว ไม่ได้ระบุว่าความพร่ามัวหรือสิ่งที่“ มีคุณภาพ” ในพื้นที่เหล่านั้นจะเป็นอย่างไร การออกแบบเลนส์การออกแบบไดอะแฟรมและฉากหลังของคุณจะกำหนดคุณสมบัติของความพร่ามัวซึ่ง ได้แก่ ความเข้มเนื้อสัมผัสและคุณภาพ
ความยาวโฟกัสที่สั้นลงของเลนส์ของคุณคือ DOF ที่ยาวขึ้น
ยิ่งความยาวโฟกัสของเลนส์ของคุณนานเท่าไหร่ก็ยิ่งทำให้ DOF สั้นลงเท่านั้น
หากขนาดเซ็นเซอร์ไม่ปรากฏที่ใดก็ได้ในสูตรเหล่านี้มันจะเปลี่ยน DOF อย่างไร
มีหลายวิธีที่ลับ ๆ ล่อๆว่าขนาดรูปแบบย่องเข้าไปในคณิตศาสตร์ DOF:
Enlargement factor
Focal Length
Subject-to-camera / focal distance
เป็นเพราะปัจจัยครอบตัดและความยาวโฟกัสที่เกิดขึ้นพร้อมกับรูรับแสงที่จำเป็นสำหรับความสามารถในการรวบรวมแสงของเซ็นเซอร์ที่ให้ผลกระทบมากที่สุดต่อการคำนวณของคุณ
เซ็นเซอร์ความละเอียดที่สูงขึ้นและเลนส์คุณภาพดีกว่าจะให้โบเก้ที่ดีขึ้น แต่แม้กระทั่งเซ็นเซอร์ขนาดมือถือและเลนส์ก็สามารถให้โบเก้ที่ยอมรับได้ในระดับที่สมเหตุสมผล
การใช้เลนส์ทางยาวโฟกัสเดียวกันบน APS-C และกล้องฟูลเฟรมที่ระยะห่างจากวัตถุสู่กล้องเดียวกันสร้างเฟรมภาพสองภาพที่แตกต่างกันและทำให้ระยะห่างและความหนาของ DOF (ความลึกของสนาม) แตกต่างกัน
การสลับเลนส์หรือการเปลี่ยนแบบกล้องต่อกล้องตามปัจจัยครอบตัดเมื่อสลับระหว่าง APS-C และกล้องฟูลเฟรมเพื่อคงผลลัพธ์เฟรมเหมือนกันใน DOF ที่คล้ายกัน การย้ายตำแหน่งของคุณเพื่อรักษากรอบที่เหมือนกันจะช่วยให้เซ็นเซอร์ฟูลเฟรมเล็กน้อย (สำหรับ DOF ที่มากขึ้น) มันก็ต่อเมื่อเปลี่ยนเลนส์ให้ตรงกับปัจจัยการครอบตัดและรักษากรอบที่เซ็นเซอร์ขนาดใหญ่จะได้รับ DOF ที่แคบลง
นี่คือข้อดีของรูรับแสงที่ทำให้เซนเซอร์ฟูลเฟรมเป็นตัวเลือกที่ดีและมีราคาแพงกว่าทั้งสำหรับกล้องและเลนส์และสำหรับคุณสมบัติต่างๆ (FPS ไม่ใช่หนึ่งในนั้นคือขนาดและน้ำหนัก)
การใช้เซ็นเซอร์ขนาดกลางผ่านเซ็นเซอร์ขนาดเล็กจะมีข้อดีมากกว่าเซ็นเซอร์ขนาดใหญ่กว่า แต่โบเก้อาจไม่ใช่กรณีที่ดีที่สุดในการปรับความแตกต่างของราคา 20x + เท่า
จำนวนพิกเซลต่อจุดของแสงที่มากขึ้นจะทำให้โบเก้ที่นุ่มนวลขึ้น แต่จะขยับเข้าใกล้มากขึ้นด้วยกล้องเซ็นเซอร์ขนาดเล็ก คุณสามารถคิดค่าใช้จ่ายสัดส่วนได้มากขึ้นสำหรับการใช้อุปกรณ์ที่มีราคาแพงกว่าถ้าคุณทำเงินจากรูปถ่ายหรือวิดีโอของคุณมิฉะนั้นการวางเท้าสักเล็กน้อยหรือเลนส์ราคาถูกกว่าจะช่วยให้คุณประหยัดเงินได้มากกว่าการลงทุนในระบบรูปแบบขนาดใหญ่
ส่วนวิกิพีเดีย: เบื้องหน้าและฉากหลังเบลอ
ลองอ่านบทความ " Staging Foregrounds " โดย RJ Kern เกี่ยวกับฉากหน้าเบลอซึ่งรวมถึงภาพถ่ายจำนวนมากที่มีพื้นหลังและเบลอฉากหน้า
B & H มีบทความ 3 ส่วนที่เกี่ยวกับอานนท์: ความลึกของฟิลด์, Part I: พื้นฐาน , Part II: คณิตศาสตร์และPart III: ตำนาน
ที่สำคัญที่สุดคือ "โบเก้" ไม่ใช่แค่ "ฉากหลังเบลอ" แต่เบลอทั้งหมดนอก DOF; แม้จะอยู่ในเบื้องหน้า นั่นคือแสงเล็ก ๆ ที่อยู่ในระยะไกลนั้นง่ายต่อการตัดสินคุณภาพโบเก้
พิจารณาว่ารูปภาพที่คุณได้รับนั้นเป็นเพียงเวอร์ชันที่ย่อขนาดลงของสิ่งที่คุณมีในระนาบโฟกัส ลำแสงสีแดงเป็นลำแสงของแสงที่มาจากแหล่งกำเนิดและผ่านรูม่านตา สิ่งที่ฉันระบุว่า“ แผ่นดิสก์โบเก้” คือที่ลำแสงนี้ตัดกับระนาบโฟกัส มันมีเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากันกับลูกศิษย์ที่เข้ามาหากแหล่งกำเนิดนั้นไกลพอและเป็นวัตถุคู่ของดิสก์โบเก้ แผ่นดิสก์โบเก้ที่เกิดขึ้นจริงอาศัยอยู่ในพื้นที่ภาพและเป็นภาพของแผ่นดิสก์ที่วาดที่นี่